阿根廷女鋼琴家馬爾塔阿格里奇(1941--),1965年第7屆國際肖邦鋼琴比賽金獎得主,之前在1957'年布索尼和日內瓦國際鋼琴比賽中獲獎. 1960年追隨鋼琴家米凱朗基里學習.近些年來,音樂會非常少,但是只要她演出,每場必是爆滿!她 灌錄了眾多的唱片,阿格里奇近幾年連續的取消她的音樂會,也是讓她的名字更附有了傳奇性,也讓喜愛她的觀眾更翹首以待了! 她最近更熱衷與鋼琴室內樂的演奏. 能聽到她的音樂會無非也就是室內樂,雙鋼琴和樂隊的形式了.

　　 阿格里奇是當今最杰出的鋼琴家之一.她的演奏好像是一切信手捏來! 聽到她演奏的普羅科菲耶夫的第三鋼琴協奏曲,技術輝煌,她讓樂曲變的那么簡簡單單!不愧是她的保留曲目.這幾年,除了上述的室內樂和雙鋼琴之外,倒是很少見她新的獨奏曲目。

　　1957年，年輕漂亮的女鋼琴家瑪爾塔·阿格里奇在幾周之內，連續奪得了意大利和瑞士兩個國際鋼琴大賽的冠軍，引起轟動，當時阿格里奇只有16歲。從此之后，阿格里奇憑借她精湛卓絕的演奏逐漸成為名滿世界的著名鋼琴家，而阿格里奇獨特的學琴經歷，以及略顯古怪的個性，更使得她具有了某種傳奇色彩。

阿格里奇從三歲開始學琴，進步神速，不過當時畢竟是小孩子，練琴的枯燥有時也會讓她非常憎恨鋼琴。在阿格里奇八歲的時候，她的演奏技巧已經達到了獨奏的水平。1949年六月，阿格里奇和布宜諾斯艾利斯管弦樂團合作莫扎特的《第二十鋼琴協奏曲》，結果一鳴驚人，甚至驚動了當時阿根廷的總統。據說總統為了讓這位神童接受更好的音樂教育，特別將阿格里奇的父親派駐維也納，在那里阿格里奇得以跟隨鋼琴家古爾達繼續深造。

　阿格里奇從小就顯露出非凡的音樂天賦，當時著名的阿勞，魯賓斯坦等鋼琴大師在訪問阿根廷的時候都聽過小阿格里奇的演奏，并給予高度的評價。鋼琴家吉澤金在聽完阿格里奇的演奏后，還特別叮囑她的父母親說，不要對阿格里奇管束的太嚴，要多給她一些自由，否則很可能會毀掉一位天才的音樂家。在很多人的關懷呵護之下，阿格里奇的演奏技巧日臻成熟，同時她對與音樂也有了更多的理解。 　 1957年，阿格里奇參加了意大利布索尼國際鋼琴比賽，在第一輪淘汰賽之后，阿格里奇問幾位評委：是再見呢，還是永別？評委回答說，是再見。因為阿格里奇認為自己通不過第一輪比賽，所以根本沒有準備第二輪的曲目，在聽到評委的回答后，她才開始練習新的作品。最終，阿格里奇獲得了這次比賽的冠軍。初次參賽的獲勝使得阿格里奇信心大增，幾周之后，她報名參加瑞士日內瓦鋼琴比賽，結果她不負眾望，再拔頭籌。 　多年來，阿格里奇憑借她超凡的音樂天賦和精湛的演奏技巧成為了世界矚目的鋼琴家，同時她的我行我素的個性，也受到了人們的關注。據說阿格里奇有一個習慣，就是每次上臺演出前一定要用隨身攜帶的鑷子，拔掉前額上幾根多余的頭發才能找到感覺。有一次，演出馬上就要開始了，可是阿格里奇找來找去也找不到鑷子，結果她一氣之下就取消了迫在眉睫的音樂會。
　 阿格里奇的演奏技巧非常高超，而她最厲害的一招就是快。阿格里奇不僅讀譜快，視奏快，而且她手指的彈奏速度也非常快。比如阿格里奇在演奏李斯特的奏鳴曲時，左手的八個八度，她用不到一秒鐘就彈奏完畢。據說阿格里奇的速度要比老牌的鋼琴快手霍洛維茨還要快上一籌。雖然阿格里奇的鋼琴獨奏深受人們的歡迎，但是到了20世紀80年代之后，阿格里奇很少舉辦獨奏會，而是把重心轉向了重奏曲上。 　在阿格里奇的演奏生涯中，曾經有很多的前輩鋼琴大師對她進行過指點和幫助，而近幾年，阿格里奇也試圖通過創立阿格里奇鋼琴獎等方式，來幫助年輕的演奏家。曾有人問阿格里奇，要想成為一位成功的鋼琴家，什么是最重要的？阿格里奇回答說，首先要熱愛音樂，要感覺到和音樂在一起時的幸福，其次要有相當的技巧，因為聲音是音樂里最本質的東西，而有些聲音想要發出來就需要技巧。同時，要想成功，你還要做到與眾不同。 　許多鋼琴家在年輕時總是激情四射，而隨著年齡的增長，閱歷的豐富，他們會變得越來越內省，但是阿格里奇不是這樣，從她近幾年錄制的肖邦，柴科夫斯基的作品中，人們聽到的是比以前更為狂放和具有氣勢的音響。雖然已經年過六旬，阿格里奇熱烈的的個性似乎一直都沒有改變，而她的琴聲也一如她的人一樣繼續保持著通透率真的魅力。