可以說，殷承宗是中國歷史上最富傳奇色彩的鋼琴演奏家，上世紀(jì)六七十年代，他的知名度遠(yuǎn)超過現(xiàn)在的李、朗（李云迪和郎朗）—他是首個(gè)在音樂圣殿卡耐基音樂廳演奏中國演奏家，被稱為公認(rèn)的舒伯特和李斯特樂曲的最佳演繹者之一。如今，他與聶耳、冼星海、馬思聰一同入選僅有4個(gè)中國音樂家之名在列的《新格羅夫音樂和音樂家詞典》，亦與傅聰、劉詩昆等鋼琴大師齊名，為屬于他們的年代創(chuàng)造了不可磨滅的印記。

　　殷承宗不僅開創(chuàng)了屬于中國職業(yè)鋼琴家的歷史，首次讓東西方的音樂有了聯(lián)系，還參與創(chuàng)編迄今中國最重要的、在世界范圍傳播最廣和演奏次數(shù)最多的鋼琴協(xié)奏曲—《黃河》。如今，這位已經(jīng)73歲高齡的新中國鋼琴界元老級人物仍活躍于世界舞臺，4月19日他將在廣州大劇院彈一曲行云流水的《春江花月夜》，以紀(jì)念他在卡耐基音樂廳首演30周年。演出前，南方日報(bào)記者專訪了這位大師。

　　談現(xiàn)狀

　　年紀(jì)越大

　　對曲目體會越深

　　南方日報(bào)：1983年，您首次在音樂圣殿美國紐約卡內(nèi)基音樂廳演出，過去30多年了，自己也從藝超過60年，自己和周圍認(rèn)識的中國藝術(shù)家們對這個(gè)地方的看法和感情發(fā)生了什么變化？您已是73歲高齡，很多同時(shí)代的鋼琴家都已經(jīng)退隱，您卻依舊頻頻亮相國內(nèi)外舞臺上，最大的動力是什么？

　　殷承宗：60年前，國內(nèi)還沒有人走職業(yè)鋼琴演奏家的道路，直到1983年我到美國卡內(nèi)基音樂廳首演之后才開辟了這一條路，那算是相當(dāng)關(guān)鍵的一步，在當(dāng)時(shí)算是比較冒險(xiǎn)的。我在9歲登臺之時(shí)，就確立了自己一生為之奮斗的目標(biāo)—當(dāng)一名演奏家。雖然一路上有很多坎坷，但是始終堅(jiān)持不放棄，到了今天，在一個(gè)藝術(shù)多元化的時(shí)代里，民族的東西更應(yīng)該受到重視，我希望盡可能向全世界的人介紹中國的鋼琴藝術(shù)，這也是動力之一。

　　說到年紀(jì)的問題，以前我在美國時(shí)，每天都會練7、8個(gè)小時(shí)，現(xiàn)在年紀(jì)大了，每天5個(gè)小時(shí)的練習(xí)都是必不可少的，其實(shí)正規(guī)的練習(xí)并不會給人帶來損傷，相反年紀(jì)大了，人對曲目的理解和體會更完善。尤其是這幾年，我的演出比之前更多，國內(nèi)外演出甚至還有巡演，去年剛剛走完北美洲的7個(gè)城市。上了年紀(jì)還能做自己喜歡的事情是非常難得的，雖然有些曲子彈了超過50年了，但不論是技術(shù)還是理解上都有新體會，不會重復(fù)。今天我剛剛接到通知，5月份費(fèi)城交響樂團(tuán)將會來演出，到時(shí)候我也會和他們合作，廣州明年將迎來冼星海110周年，我也會參加其中的紀(jì)念活動。

　　南方日報(bào)：曲目單中，很多都是極具藝術(shù)表現(xiàn)張力并深具內(nèi)涵的作品，古曲《春江花月夜》是在您此次對外公開的曲目單中唯一一首中國樂曲，為什么會在自己眾多作品中選擇這一首？像《黃河》這樣的作品在今天來聽或者演奏會有什么新的感受？

　　殷承宗：《春江花月夜》是我在美國演奏的曲目中最先被大家熟知和接受的，它很優(yōu)美，像一幅國畫盡展江南風(fēng)光。節(jié)目單經(jīng)過了很多次編排最終確定，主打是下半場的勃拉姆斯的鋼琴奏鳴曲，它有一種向上的正能量，像是訴說人從艱苦、低谷走出來的種種不易，雖然是勃拉姆斯年輕的時(shí)候創(chuàng)作的，但在當(dāng)前依然占據(jù)著相當(dāng)重要的位置。另外，我從小都喜歡舒伯特的音樂，因?yàn)樗鼈兎浅Ｇ宄骸⒏蓛簦軌蛳礈齑蠹业撵`魂，尤其是在當(dāng)下的環(huán)境格外需要這樣讓人安靜、善良的聲音。

　　《黃河》里有一種屬于中華民族特有的氣質(zhì)，當(dāng)年根據(jù)冼星海《黃河大合唱》改編創(chuàng)作，產(chǎn)生在中國特定的歷史時(shí)期。那時(shí)候的中國相對貧苦，但現(xiàn)在不同了，屆時(shí)費(fèi)城交響樂團(tuán)來了也會重奏《黃河》，會加入新的時(shí)代感。這種曲子不論世界上哪個(gè)地方的華人都能接受，就是因?yàn)榍恐畜w現(xiàn)的5000年奮斗不息的中華精神。

　　談問題

　　年輕鋼琴家的

　　誘惑太多

　　南方日報(bào)：出自您手中的中國式代表作比比皆是，在今天怎樣才能創(chuàng)作出屬于我們自己的優(yōu)秀鋼琴作品？能談?wù)勀恢弊非蟮牟豢桃忪偶肌⒆屼撉僬f中文的內(nèi)涵？

　　殷承宗：現(xiàn)在很多琴童都不太重視這些，像上世紀(jì)50年代時(shí)我們也在學(xué)習(xí)西方，但鋼琴想要在中國立足，一定要有一批人尤其是作曲家創(chuàng)作出一些能代表中華民族的曲目。那時(shí)候，我不是作曲家，但依然能夠投入其中去研究創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)《紅燈記》的誕生就相當(dāng)不易，它將鋼琴和京劇進(jìn)行結(jié)合跨界，一個(gè)是西方發(fā)展得相當(dāng)成熟的樂器之王，一個(gè)是中國傳統(tǒng)的發(fā)展了幾百年的藝術(shù)精粹，在語言表達(dá)上也差別巨大。現(xiàn)在很多年輕人都無法彈奏《紅燈記》，畢竟很多人已經(jīng)不懂京劇了，這需要學(xué)習(xí)，并不是很簡單的上一兩堂課的事情。當(dāng)時(shí)解放初期，其實(shí)我也不懂京劇，多聽的是前蘇聯(lián)音樂、西洋音樂，學(xué)習(xí)的也是貝多芬、肖邦的作品，跟現(xiàn)在的小孩子一樣，對傳統(tǒng)一竅不通，后來有一段時(shí)間，鋼琴被禁止，除非是彈老百姓們聽得懂的。我也受此啟發(fā)，當(dāng)時(shí)在北方京劇是最普及的，后來通過不斷地拜師、學(xué)藝，硬著頭皮一步一步去打基礎(chǔ)，真正學(xué)進(jìn)去后才發(fā)現(xiàn)中國5000年文化無比燦爛。現(xiàn)在的孩子學(xué)習(xí)交響樂的時(shí)候，也不要排斥中國的傳統(tǒng)文化，我們說：民族的也是世界的就是這個(gè)道理。

　　南方日報(bào)：您曾經(jīng)在早年指導(dǎo)過郎朗，對于最近的郎李之爭和音樂家明星化的現(xiàn)象如何看待？

　　殷承宗：我指導(dǎo)郎朗是比較早的事情了。我曾帶過他兩年，后來就沒有什么聯(lián)系了。我接觸他的時(shí)候，他非常用功，學(xué)東西很快。藝術(shù)之路走好不容易，尤其在中國，誘惑也很多。年輕鋼琴家我希望他們能堅(jiān)持下去。現(xiàn)在有很多孩子，剛從國外回來時(shí)很不錯(cuò)，但因?yàn)樗苷T惑太多，年紀(jì)輕輕就離開了舞臺，非常可惜。相比我們當(dāng)年，整個(gè)社會環(huán)境都變了，但真正想要做出中國的，僅僅靠彈奏一些輕音樂、爵士等等的確能吸引眼球，但從藝術(shù)價(jià)值上而言，還是需要留給后人一些東西。少年成名并不是壞事，我當(dāng)年也是這樣，關(guān)鍵是這條路如何繼續(xù)走下去，有些人90歲依然在彈琴。

　　南方日報(bào)：您那一代人為拯救鋼琴曾經(jīng)吃了不少的苦頭，現(xiàn)在中國有5000多萬人彈鋼琴，但沒有那么多天才，很多孩子都是為家長學(xué)的，琴童現(xiàn)象也越來越泛濫了，您對于女兒殷悅的藝術(shù)教育持怎樣的態(tài)度？

　　殷承宗：家長不要代替孩子選擇專業(yè)，學(xué)藝術(shù)想要學(xué)出來是非常痛苦的，作為業(yè)余愛好是相當(dāng)好的；另外學(xué)藝術(shù)的目的要非常清楚，商業(yè)社會功利心是免不了了，現(xiàn)在藝術(shù)教育也成為了一門生意，一牽扯到商業(yè)，很多就變味了。如果從小把練琴完全變成技巧性的工作，就相當(dāng)沒意思了。現(xiàn)在很多家長和學(xué)生的心態(tài)就不對，說到底藝術(shù)不是每個(gè)人都能學(xué)出一個(gè)成績來的。讓孩子學(xué)琴是一件好事，但切忌押寶的心態(tài)，有功利思想只會適得其反。

　　南方日報(bào)記者 周豫