鋼琴對熱愛藝術的人來說，是享受、是追求、是夢想，但是鋼琴對年屆花甲的寧生錄來說，它不只是一種樂器，更是一種文化的傳播符號。
從門外漢到鋼琴通
寧生錄畢業于西北工業大學飛機發動機專業，平時熱愛寫作的他在從航空企業退休后，曾擔任省新聞出版局審讀員和文化顧問等職務，但這些人生經歷幾乎和鋼琴沒有太多的關聯。一次偶然的機會，因為開二手琴行的兒子需要人幫忙照顧生意，寧生錄第一次有機會接觸鋼琴，誰知這也成為他鉆研、癡迷于鋼琴的契機。
在慢慢了解了鋼琴的構造和相關知識之后，寧生錄發現，雖然鋼琴作為器樂之王傳入中國已經超過百年，學習鋼琴的人甚至制造鋼琴的中國企業也已經遍地開花，但在鋼琴文化方面的資料只有一些零星的，還沒有人系統的整理研究。在經營實踐中，我感到我們許多人并不是很了解鋼琴，對鋼琴的功能、作用、特別是孩子學鋼琴的意義與方法，知之甚少，許多人不會選鋼琴，不知自己購買什么樣的鋼琴更好。
有了這樣的認識之后，寧生錄更加堅定了自己研究鋼琴文化的決心。經過幾年時間的采訪、資料搜集之后，目前寧生錄已經完成了幾十萬字的《中國鋼琴史》書稿，為了掌握更加豐富翔實的第一手資料，寧生錄還準備親自去北京星海鋼琴制造廠實地采訪，以期把這部分采訪內容加入書稿當中。
立志創建鋼琴博物館
除了著書立說之外，寧生錄目前最大的愿望就是建立西安鋼琴博物館，這個夢想也是從他第一次接觸鋼琴就已經開始的。有天晚上我正在瀏覽網頁，看到了深圳建立鋼琴博物館的消息，消息報道深圳要建成‘鋼琴城’。我想，西安是文化名城，不僅要在傳統文化方面有作為，而且在現代文化方面也要有作為。在這樣一個念頭的驅使下，憑著一種激情和沖動，寧生錄當下就給中國音協主席趙季平寫了封信，發到了他的電子郵箱。過了幾天，他擔心趙季平忙，沒時間看郵箱，又把信打印了一封，專程送到其辦公室。之后寧生錄又多次給相關政府領導寫信，專門談了關于建立西安鋼琴文化博物館的事，引起了各方的關注。
寧生錄介紹說，從世界博物館發展的總體走勢看，博物館正在從傳統的以物為中心走向以人為中心，以人的文化需求為中心。基于這種發展總趨勢，西安鋼琴文化博物館的建設也要突出文化活動這個中心。過去，我們的博物館突出了‘物’，總以為‘物’越多越好；而現代博物館要突出‘人’，以人的文化活動為中心。
在寧生錄的心中，建立西安鋼琴文化博物館并非天方夜譚——作為一個民辦博物館，其在實踐和理論上都是成立的。民辦博物館到底有多大規模才算博物館，這個我想誰也拿不出一個統一的標準，只要實踐證明是好的，有益的，我們大膽去做就行，至于以后會是什么樣子，采取什么形式，我想，這也只能看實踐了。