新秀鋼琴家唐瑾，9月21日將在上海音樂學院賀綠汀音樂廳獻演一場獨奏音樂會，這是她旅德留學回國后，首次舉辦公開性質的音樂會，是對于其八年留學生涯的總結，也是一種啟迪性的開端。

因為必須注意到，本場音樂會的主題為對話，即是唐瑾與作曲家之間的對話，也是古典與現代的對話，更是一個中國人藝術家與歐洲文化之間的對話。據悉，唐瑾的父親唐方一是位有名的中國畫畫家，所起對話這一標題的靈感來源于其父在歐洲辦的一次交流畫展，展覽的名字就叫對話。

當時，唐瑾正在德奧留學，也在為宣揚中國的傳統文化做努力，她在歐洲某些公開場合上，絕不忘演奏幾首中國音樂作品，而她的父親也在當地教學生毛筆字及中國畫，父女倆都為在國外傳播中國文化做過努力。唐瑾畢業回國，在上海音樂學院附中擔任鋼琴專業教師一職后，更把推動文化交流作為自己的使命，她一直積極推動中國和歐洲的文化交流，邀請了歐洲著名的雕塑家、舞蹈家、畫家、作曲家、鋼琴家來中國舉辦音樂會、講座、大師班等。而這一次，唐瑾將這一傳播文化的角色留給了自己，在9月21日的獨奏音樂會上，她將對話巴赫、勃拉姆斯、巴伯、貝里奧等作曲大師。唐瑾表示，這是她一直想做的一件事情，舉辦這樣的音樂會，也是傳播歐洲文化精髓最好的方式之一。
在唐瑾的精心設計下，對話的另一層面的含義在于作曲家時空間的對話。整場曲目，從巴洛克時代的巴赫到當代的貝里奧，跨越了幾百年。幾乎每一個音樂時代的代表人物都在其中，巴赫是巴洛克時代復調的巔峰，勃拉姆斯是浪漫主義時期最重要的作曲家之一。而巴伯是20世紀初的作曲家，還有貝里奧是現代派的領軍人物之一。巴伯對話巴赫、貝里奧對話勃拉姆斯。因為，巴伯特別崇拜巴赫，唐瑾即將在獨奏會上演奏的巴伯《奏鳴曲》末樂章，就是奏鳴曲以一個四聲部的賦格作為終曲。這個總結性的樂章在保留了調性和巴洛克賦格曲式的基礎上,運用了大量的現代和聲和節奏,而主題更是充滿爵士樂的味道，是橫跨三個世紀的對話。
勃拉姆斯的音樂常被形容為是用古典主義的瓶子裝著浪漫主義的美酒。她選擇勃拉姆斯《第三鋼琴奏鳴曲》，也是因為這首作品是勃拉姆斯早期作品中的里程碑，共有五個樂章，像是交響史詩一般的作品。尤其是行板的第二樂章中, 勃拉姆斯附上了一首施泰瑙的詩《年輕人的戀愛》：夜幕低垂, 皓月當空,在此兩顆心, 因愛而結合,互相依偎, 互相擁抱。而生于1925年的魯契亞諾·貝里奧則是徹徹底底的現代派作曲家，是繼韋伯恩之后，西方五六十年代先鋒派音樂家中具有代表性意義的杰出人物之一，拼貼式作曲則成為貝里奧的標志。唐瑾將在獨奏會上演奏他的《六首安可曲》中的其中三首，它們都由貝里奧于不同的年代創作，《葉子》（1990年）、《水鋼琴》（1965年）、《火鋼琴》（1989年）。尤其是《水鋼琴》，動機來源于勃拉姆斯的鋼琴作品117，這也表明了貝里奧對于勃拉姆斯的崇敬。
如此跨越時空的作曲家對話，是需要據有豐富演奏經驗的鋼琴家來演奏的。唐瑾早年，隨鄭曙星教授習琴。歷經上音附小、附中，師從范明娟、沈枚、吳迎、邵丹等教授，以優異成績直升上海音樂學院。２００６年以最優成績獲奧地利薩爾茲堡莫扎特國立大學鋼琴表演碩士，及德國漢諾威戲劇與藝術大學藝術家文憑（碩士），師從世界著名俄籍鋼琴家阿列克西·魯賓莫夫教授（俄羅斯偉大鋼琴教育家海因里希·涅高斯的關門弟子），和德國著名鋼琴家馬庫斯·格羅教授。歸國后聘為上海音樂學院附中鋼琴科專業老師。２００８年獲上海浦江計劃學者稱號，與歐洲巴洛克專家合作交流，研究宮廷舞蹈音樂，多次舉辦學術講座。２００９年以訪問藝術家身份赴美國拉斯維加斯大學音樂系進行學術交流活動。獲邀擔任２００９德國威斯巴登國際鋼琴比賽上海賽區、２０１０浙江省明珠杯鋼琴大賽、２０１０上海大學知音杯鋼琴比賽、２０１１CCTV中央電視臺鋼琴大賽、２０１１上海市青少年鋼琴大賽和２０１２第三屆中國門德爾松杯鋼琴大賽等評委。
豐富的經歷造就了唐瑾成熟的演奏，9月21日的音樂會，我們期待文化之對話、作曲家之對話，而更期待的應當是唐瑾給我們帶來最為精湛的演繹。