9月6日晚，中山音樂堂將上演鋼琴演奏家盛原完全肖邦系列鋼琴曲音樂會(huì)最后一場(chǎng)——完全肖邦之三：音樂之巔。

　　盛原是一個(gè)感性、浪漫的人，這樣的氣質(zhì)跟巴赫的作品甚至是不相稱的。自27歲開始研究巴赫，之后的一段時(shí)間盛原演奏了許多巴赫的作品，這其實(shí)是出于一種自我挑戰(zhàn)。

　　事實(shí)上，盛原在國外求學(xué)期間就演奏了許多舒曼、莫扎特、德彪西等人的作品，即將上演的完全肖邦之三：音樂之巔或許能夠?yàn)槲覀儎?chuàng)造一個(gè)重新了解這位音樂家的契機(jī)。

　　近年來，盛原一直致力于研究肖邦時(shí)代的鋼琴，希望能夠用現(xiàn)代鋼琴為觀眾演繹當(dāng)時(shí)的肖邦，這也是他舉辦完全肖邦系列音樂會(huì)的初衷——將觀眾帶回鋼琴詩人的時(shí)代、聆聽那時(shí)候的肖邦。在音樂會(huì)曲目的選擇上，他盡量涵蓋了肖邦不同的創(chuàng)作風(fēng)格。

　　當(dāng)然，這種還原并不是輕而易舉的。在盛原看來，作曲家和演奏家應(yīng)該是合一的，自二十世紀(jì)兩者被分割以來，演奏的二次創(chuàng)作一直是一個(gè)備受爭(zhēng)議的問題。盛原認(rèn)為，這種爭(zhēng)論本身就是一個(gè)悲劇。尊重創(chuàng)作者的原意被過分渲染了，因?yàn)橛涀V其實(shí)是作曲家的無奈之舉，有些情緒是無法單用樂譜記錄的。作曲家也好、演奏家也罷，都是為音樂服務(wù)的。我可能沒有完全按照樂譜彈，但我按照我所理解的肖邦的原意彈了……我尊重音樂。如果肖邦聽了我彈琴，他也會(huì)那么認(rèn)為。《鍵盤上的反思》的作者大衛(wèi)·杜保爾曾稱贊盛原道請(qǐng)去聽聽他，你會(huì)被吸引和感動(dòng)！他之所以能感動(dòng)人心，或許也是源于這種對(duì)音樂的尊重。

　　盛原透露，明年他還會(huì)有三場(chǎng)貝多芬的系列音樂會(huì)，以后也將會(huì)有更有意思的東西呈現(xiàn)給觀眾。