移居阿姆斯特丹13年的德國人弗蘭茨·馮·碩西(Franz von Chossy)，今年已經是第二次來中國做巡演。前晚，他與盧森堡的帕斯卡·舒馬赫四重奏登臺北京愚公移山俱樂部。現場雖然只有電子琴，弗蘭茨在鍵盤上辨識度極高的左手技巧與他譜曲的善感思慮令人過耳難忘。

　　即興亂彈不喜歡看譜

　　弗蘭茨在當今荷蘭爵士界如日中天。他出生在慕尼黑，但成長于阿姆斯特丹音樂學院。母親是位視覺藝術家，開了一家頭發博物館，他的家里從來不缺古靈精怪的想象力。從小雖受古典鋼琴訓練，但弗蘭茨寧愿即興亂彈也不喜歡看譜子。1999年弗蘭茨獲得法國爵士界新秀獎，2006年獲得荷蘭爵士大賽的最佳獨奏獎，幾年后在瑞士蒙特勒國際爵士比賽中拿下獨奏第二名。

　　記者在阿姆斯特丹與中國多次看過弗蘭茨的現場音樂會，他有一個配置不尋常的爵士樂團：鋼琴、單簧管、小提琴、鼓與大貝斯。專輯中9段曲子形成的伊甸園組曲全是弗蘭茨的創作，前晚樂隊的現場配合令人想到室內爵士樂這個名詞：有機的、有想象力的、有控制力的即興、自由而理性的演奏。樂曲中還能聽出搖滾的影響，弗蘭茨稱平時也聽像Radiohead這樣的樂隊，而他最喜歡的爵士鋼琴家是美國的Brad Mehldau：他算是將左手解放出來、完全獨立于右手演奏的第一人，既有想象力也抒情，個人風格強烈。但34歲的音樂家又說，如今回到根源，常在早晨練習巴赫的《哥登堡變奏曲》，同時也偏愛普羅科菲耶夫一股子有道理可講的瘋狂。

　　作為新一代爵士樂手的佼佼者，自己作曲也演奏的弗蘭茨自稱立于傳統與實驗之間：我如果要突破規則，需要先了解傳統本身，再思考如何去突破。但現在我們經常會看到一些根基未穩的年輕人們一直在‘破’，卻并不知道規則在哪里。

　　《當世界回家》源于夢境

　　受德國一個音樂節的委約，弗蘭茨以伊甸園為主題寫了一部組曲，并錄制成最新專輯《當世界回家》。怕落入俗套的弗蘭茨，有意在簡單的旋律下面制造一些不和諧感覺的和弦，暗涌潛流中，能聽到黑暗的一面。專輯里的名字幾乎都來自詩句：永恒的大象人類沾糖的黑暗。這是弗蘭茨與荷蘭女詩人阿布拉·波特曼的合作。女詩人多年前給他寫了一封郵件，里面全是她給弗蘭茨作的曲子起的名字。兩人郵件聯系了多年后才初次見面。有一天，她做了一個夢，夢見我坐在鋼琴前，彈著一首曲子，名字就叫《當世界回家》。弗蘭茨就開始圍繞這個意象譜曲。

　　因為祖母是烏克蘭人的緣故，弗蘭茨對巴爾干的音樂感覺獨特：我在聽高山上的女聲合唱團時，能感到聲音的純凈和深度兼具，那是在許多講求‘聰明’的爵士音樂里很難找得到的：跟炫技無關，而是跟事物的本質相連。那跟巴赫的純粹很相似。

　　移居阿姆斯特丹13年的德國人弗蘭茨·馮·碩西(Franz von Chossy)，今年已經是第二次來中國做巡演。前晚，他與盧森堡的帕斯卡·舒馬赫四重奏登臺北京愚公移山俱樂部?，F場雖然只有電子琴，弗蘭茨在鍵盤上辨識度極高的左手技巧與他譜曲的善感思慮令人過耳難忘。

　　即興亂彈不喜歡看譜

　　弗蘭茨在當今荷蘭爵士界如日中天。他出生在慕尼黑，但成長于阿姆斯特丹音樂學院。母親是位視覺藝術家，開了一家頭發博物館，他的家里從來不缺古靈精怪的想象力。從小雖受古典鋼琴訓練，但弗蘭茨寧愿即興亂彈也不喜歡看譜子。1999年弗蘭茨獲得法國爵士界新秀獎，2006年獲得荷蘭爵士大賽的最佳獨奏獎，幾年后在瑞士蒙特勒國際爵士比賽中拿下獨奏第二名。

　　記者在阿姆斯特丹與中國多次看過弗蘭茨的現場音樂會，他有一個配置不尋常的爵士樂團：鋼琴、單簧管、小提琴、鼓與大貝斯。專輯中9段曲子形成的伊甸園組曲全是弗蘭茨的創作，前晚樂隊的現場配合令人想到室內爵士樂這個名詞：有機的、有想象力的、有控制力的即興、自由而理性的演奏。樂曲中還能聽出搖滾的影響，弗蘭茨稱平時也聽像Radiohead這樣的樂隊，而他最喜歡的爵士鋼琴家是美國的Brad Mehldau：他算是將左手解放出來、完全獨立于右手演奏的第一人，既有想象力也抒情，個人風格強烈。但34歲的音樂家又說，如今回到根源，常在早晨練習巴赫的《哥登堡變奏曲》，同時也偏愛普羅科菲耶夫一股子有道理可講的瘋狂。

　　作為新一代爵士樂手的佼佼者，自己作曲也演奏的弗蘭茨自稱立于傳統與實驗之間：我如果要突破規則，需要先了解傳統本身，再思考如何去突破。但現在我們經常會看到一些根基未穩的年輕人們一直在‘破’，卻并不知道規則在哪里。

　　《當世界回家》源于夢境

　　受德國一個音樂節的委約，弗蘭茨以伊甸園為主題寫了一部組曲，并錄制成最新專輯《當世界回家》。怕落入俗套的弗蘭茨，有意在簡單的旋律下面制造一些不和諧感覺的和弦，暗涌潛流中，能聽到黑暗的一面。專輯里的名字幾乎都來自詩句：永恒的大象人類沾糖的黑暗。這是弗蘭茨與荷蘭女詩人阿布拉·波特曼的合作。女詩人多年前給他寫了一封郵件，里面全是她給弗蘭茨作的曲子起的名字。兩人郵件聯系了多年后才初次見面。有一天，她做了一個夢，夢見我坐在鋼琴前，彈著一首曲子，名字就叫《當世界回家》。弗蘭茨就開始圍繞這個意象譜曲。

　　因為祖母是烏克蘭人的緣故，弗蘭茨對巴爾干的音樂感覺獨特：我在聽高山上的女聲合唱團時，能感到聲音的純凈和深度兼具，那是在許多講求‘聰明’的爵士音樂里很難找得到的：跟炫技無關，而是跟事物的本質相連。那跟巴赫的純粹很相似。