之前，日本某鋼琴企業為了推廣鋼琴，打出了“學鋼琴的孩子不會變壞” 的廣告。無疑，這一廣告是非常成功的。但是，在廣告成功之后不久，國內出現了 “藥XX事件”，這無疑是狠狠的抽了該企業一記耳光。
后來，該企業也有意淡化這一廣告。當然，我們不能因為一個特殊的社會悲劇，就抹殺整個鋼琴的教育，鋼琴的本身是沒有錯的。
    近期，溫克爾曼鋼琴德國科研中心研究證明，學鋼琴，或者學藝術確實對青少年有正確的引導作用。
從心理學上來看，也是同樣的道理。就像弗洛伊德的“力比多”理論一樣。弗洛伊德認為，大多數人在其他方面有顯著的成就，就是因為他們的“力比多”過剩，他們有一種叫“性力”的物質得不到滿足，所以將其轉移到其他方面，而在其他方面發揮力量。
    彈鋼琴也是一樣，事實上，弗洛里德認為，一個人生下就有性的欲求，而在人的成長中會將這種性欲不斷轉化，有向好的一方面轉化，也有向不好的方面轉化。所以，小孩子學習鋼琴，從心理學上來看，不妨認為這是一種力比多轉移的現象。
    我們可以這樣假設：一個學鋼琴的小孩子A，與一個什么也不學的小孩子B。兩個孩子都有著相似的性力。他們在不斷的成長過程中，A由于一直學習鋼琴，除了平時正常的課業壓力，剩下的時間就是練琴，A也想出去玩，但是他沒有更多的時間，所以他只好將“想去玩”的欲望走轉移到鋼琴上，最終，A在鋼琴與學業上都有所成就；另外，B什么也不愿學，只想著在外面玩，小時候還好，慢慢的隨著年齡的增長，他的所有欲望都在希望滿足自己玩的目的，最終可能一發不可收拾。
誰不愛玩，所有的小孩子都愛玩。當然也不是不去玩，要注意適當的勞逸結合。關鍵問題是，怎樣在放出去之后還要能收回來。
    小孩子會惦記著玩，但是必須要練琴了，即便他不愿意，有什么不滿足的對鋼琴發泄吧。
    溫克爾曼鋼琴音樂總監胡老師說：“社會的悲劇始終讓人久久難以平靜，但是學鋼琴的孩子更聽話則完全是對的。”