試論鋼琴基準音組分律中三六度分律法與
四五度分律法的結合運用
鋼琴基準音組的分律一直是鋼琴調律師們關注的話題，提高分律精度也是每個調律師的孜孜追求，金先彬老師首創的三六度分律法，使得掌握這一分律法的調律師們的分律精度大大提高。本人曾運用過 上四下五、上五下四、兩頭堵等多種分律方法，但在應用當中經常會有誤差，降低了分律的成功率，在學習并掌握了三六度分律法以后，分律的精度和成功率有了顯著提高。對于初學調律的學生和已經掌握四五度分律法的調律師來說，好像前者更容易掌握三六度分律法，究其原因，大概是因為后者可能已經養成根深蒂固的聽覺習慣和心理吧。我根據自己學習三六度分律法的體會，在三六度分律法的基礎上，將三六度分律法和四五度分律法有機結合，取得了一定的效果，現將之試述，和同仁交流，并懇請指正。

一、分律中需要注意的幾個問題

1、音程的拍頻規律　　在基準音組中，三度、四度、五度、六度音程的拍頻在級進中逐漸加快；同根音的六度音程的拍頻快于三度音程的拍頻；同根音的四度音程的拍頻快于五度音程的拍頻。

2、音程的正負拍的確定（音程的擴大與縮小）　　相對于純律而言，十二平均律的三度、四度、六度音程都是寬的，五度音程是窄的，所以在分律的實際操作時，要注意音程的上行和下行的取音中正負拍的確定，三度、四度、六度音程在以根音為標準取調冠音時要在音準線（純點）以上定板，即為正拍，反之，在以冠音為標準取調根音時要在音準線（純點）以下定板，即為負拍；五度音程在以根音為標準取調冠音時要在音準線（純點）以下定板，即為負拍，反之，在以冠音為標準取調根音時要在音準線（純點）以上定板，即為正拍。

3、各種音程的拍頻對比關系　　要熟記各個音程的拍頻并了解它們的對比關系，以便在分律時能更多、更好地進行比較，增加參照標準，減少誤差，提高成功率。http://www.cnpiano.cn于網絡中收集整理，如涉及版權著作問題，敬請及時聯系我們！

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