宇宙創造萬物，大自然創造了各種神奇的音樂，并賦予人們無限豐富的想象力。從古鋼琴到現代鋼琴的演變過程中，鋼琴的發展一直在不斷追求和改變。
這里筆者分幾個部分談談物體振動、聲音的產生與鋼琴主要發聲體——共振板之間的一系列相互關系、特性和條件。眾所周知，聲音的傳播是通過物體振動輻射出去而獲取，因此聲音的大小、傳遞的速度、振動能量取決于振動體的性質，下面就鋼琴的工作原理和發音體做一簡單描述，當手指觸動鍵子后，鍵子的尾端抬起通過一連串的杠桿活動傳遞給弦槌，使弦槌擊弦。
琴弦的振動頻率在27.5HZ-4186.01HZ之間，音板的振動頻率范圍應與之相匹配，過窄將使鋼琴的音響受到影響，同時還應該均衡地反映全音域的音響效果。琴弦被激發振動，通過弦碼傳到音板，使音板被撼動，音板像濾波器一樣，將良好的聲音傳遞到空氣中為人耳所接收，最終我們聽到的鋼琴音響即由此產生。音板把琴弦振動的能量、音量傳播到空氣中去。擴大琴弦的音量。并起到過濾作用，使傳播出來的音應是和諧悅耳有一定響度和持久性。物體振動的頻率越高，產生的音調就越高；反之，頻率就越低，音調也越低。人們的聽覺范圍是在20Hz—20,000Hz之間。當然這一范圍并不是一直不變的。隨著人年齡的增長，聽力會逐漸減弱；又或者當聲波小于我們的聽覺范圍時（也叫次聲波），我們聽不到聲音，但這并不意味著沒有聲音。一切事物都處在振動狀態，振動便會產生聲音，就如鋼琴的音板。
鋼琴音板是由共振板，肋木、靜角斜框、音板框、弦碼等組成，鋼琴音板的選材絕大部分決定了聲音的質地，音板一般采用質地較松軟的魚鱗云杉。因為較松軟的木板機械阻抗較小，能量損耗也較小，較容易被振動，從而獲得比較響亮、悅耳、持久性的聲音。音板的厚度通常在8～10mm之間。共振板過厚、質量過大，而不易于振動，使鋼琴不能產生良好的音響效果；若過薄，將會引起板面共振峰谷差異過大的現象，會破壞聲音的均勻、協調。高檔鋼琴音板的厚度是從低音到高音，從薄到厚的漸變設計，制作起來非常麻煩，但對音響會有一定影響。
音板共振板條的拼粘方向，應當依照與中高音弦碼相平行的原則設計。這樣按照同一個方向傾斜拼粘成的共振板，后背再配置上與其方向相垂直粘合的肋木，有利于聲波迅速傳播到整塊音板，共振板與肋木的紋理交叉排列使聲波成網狀傳播，共振板與肋木膠合后成為拱形的弧面，以增加音板的強度，工藝要求音板上各共振板條的拼接要嚴密，不能有脫膠現象，整個音板要呈穹形凸起，肋木的兩頭不能有木材裂紋，音板的膠合要緊密，不能脫膠。我們彈奏鋼琴發出的聲音，不是直接來自弦的振動，而是從音板輻射出來的。音板的作用也就是把弦的能量利用自身的面積來推動空氣振蕩，這樣不但增大了音量，也美化了音色，在聲音輻射的過程中，如果這些木材在膠合過程中不牢固，或有木材缺陷，那么必將影響這臺鋼琴音質的純凈和使用壽命，又或者在使用過程中產生雜音。
傳統的鋼琴制作音板的材料多數是用實木云杉。云杉的種類很多，它的生長環境、地理氣候、生長速度，還有后期木材的加工處理、工藝技術、制造標準，都會直接影響產品的質量和音色。例如：東北云杉，生長速度快，價格便宜，廣為廠家采用，但它的缺點是木質紋理寬，聲音傳遞分散不集中，音色欠飽滿；歐洲音板，生長較慢，木紋緊密、聲音傳遞速度快，音色集中飽滿，但價格昂貴，對廠家而言成本加大，因此，歐洲實木音板通常會使用在較高端的鋼琴上，但實木音板也存在著加工的問題，實木音板開裂是一世界性難題。音板開裂通常不會影響聲音的，無需解決，但是開裂嚴重會產生雜音，音板開裂的補救辦法是用膠將木條填補入裂口，待膠干后，用刀把露出的木邊去掉，再用砂紙磨平。近年來隨著工業用材的日益緊張，許多廠家都相繼使用了復合音板，復合音板是由多層薄木板黏合成一整塊板后，再在底面黏上單板木皮而成，這種形式的復合音板，氣候適應性更強，而且加工工藝也比較簡單、選材不需要十分嚴格，適合大批量生產。
由于樹木不斷地被亂砍亂伐，或遭受自然災害、火災等情況，木材資源變得更加緊缺，各種傳統鋼琴使用的材料日益緊張。宇宙創造萬物，大自然賦予人們無限智慧，各種工業代替品必將替代部分傳統使用材料，就像塑膠鋼琴擊弦機已經在一些廠家悄然使用，我覺得后現代鋼琴的發展會更加精彩。