鋼琴，以她寬廣的幾乎囊括了所有樂器的音域，當(dāng)之無愧地成為樂器之王?，F(xiàn)代鋼琴誕生于18世紀(jì)初，距今有300多年的歷史，古代的鋼琴從簡潔到繁復(fù)，反映了鋼琴從功能到外形的成熟，發(fā)展到功能的完善、外形的完美，反映了19世紀(jì)以來宮廷貴族及資產(chǎn)階級上層社會的需求，待到20世紀(jì)以來鋼琴日益面向大眾，社會的審美時尚又從繁復(fù)到簡潔的方向變化。1811年立式鋼琴的出現(xiàn)，使鋼琴這一貴族階層的寵物，放下了它百年來的華貴身價，進(jìn)入了尋常百姓家，為鋼琴的廣泛傳播鋪就了廣闊的道路。鋼琴作為有300多年歷史的西洋樂器，最早是在明朝從英國傳入我國，到現(xiàn)在已有200多年的歷史。在我國制造的鋼琴，其外觀造型經(jīng)過設(shè)計師把中國人特有的審美情趣和家具的傳統(tǒng)特色運(yùn)用融合，使鋼琴這一泊來的藝術(shù)品得到了發(fā)展，展現(xiàn)了其強(qiáng)大的生命力。
隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，鋼琴產(chǎn)量逐年遞增，與此同時，鋼琴的教育得到長足的發(fā)展，中國出現(xiàn)了持續(xù)的鋼琴熱。鋼琴的造型和顏色也隨之豐富多彩，進(jìn)入千家萬戶，加入到陳設(shè)家具的行列。隨著家居文化整體水平的提高，室內(nèi)陳設(shè)的重要地位越來越顯著。家具屬于功能性陳設(shè)品，具有一定實(shí)用價值并兼有觀賞性，隨著時代的進(jìn)步，家具在具有實(shí)用功能的前提下，它的藝術(shù)性和裝飾性作用也日益顯著。在人的視覺、聽覺、觸覺、嗅覺等感覺中，視覺感知是最為重要的，它是人們認(rèn)識空間藝術(shù)的主要感覺。家具在為現(xiàn)代人的生活帶來便利的同時，還帶來更多視覺上的美感和觸覺上的舒適。在這一點(diǎn)上，在普遍人的意識里，鋼琴和家具是一致的。鋼琴與家具的造型、顏色是否協(xié)調(diào)統(tǒng)一，是越來越多的使用者必須考慮的條件之一，不知不覺之中，鋼琴成為了體現(xiàn)室內(nèi)氣氛和藝術(shù)效果的主要角色。
一、造型
家具的設(shè)計和構(gòu)思是從造型開始的，它遵循的設(shè)計基本形式法則同樣適用于鋼琴造型的設(shè)計，如以下幾點(diǎn)：
(1)變化與統(tǒng)一：變化與統(tǒng)一是適用于任何藝術(shù)表現(xiàn)的一個普遍法則。在藝術(shù)造型中從變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，力求變化與統(tǒng)一得到完美的結(jié)合，使設(shè)計的作品表現(xiàn)得豐富多彩。所謂變化，在鋼琴的造型上，表現(xiàn)為大與小的對比，橫與豎的對比，曲線與直線的對比，弧面與平面的對比，材料質(zhì)感粗與細(xì)的對比，色彩明與暗、亮光與亞光的對比，通過這些因素的對比變化，使鋼琴表現(xiàn)出或生動活潑，或沉穩(wěn)靜謐，或時常張揚(yáng)等不同的特征。所謂統(tǒng)一，就是在一定的條件下，把各個變化的因素有機(jī)地統(tǒng)一在一個整體之中，創(chuàng)造出共性的東西，如統(tǒng)一的線條、材料和裝飾零件等等，使鋼琴富于規(guī)律、嚴(yán)謹(jǐn)和整齊。
(2)對稱與平衡：自然界靜止的物體都是以平衡安定的形態(tài)而存在的，鋼琴的造型也要符合人們?nèi)粘Ｉ钪行纬傻钠胶獍捕ǖ母拍?。對稱與平衡的形式法則是動力與重心兩者矛盾的統(tǒng)一所產(chǎn)生的形態(tài)，鋼琴外觀造型的對稱與平衡的形式美，通常是以等形等量依中軸線出現(xiàn)的形式。
(3)比例與尺度：指的是鋼琴的長、寬、高或某一局部的尺寸，在使用中與人體尺寸形成的比例關(guān)系。以及鋼琴自身以鍵盤為中線而分出的上下兩部分的比例關(guān)系。
二、色彩
色彩是家具設(shè)計的構(gòu)成要素之一，作為視覺審美的核心，色彩深刻地影響著人們的視覺感受。鋼琴在人們心目中既是一種高檔樂器，又是一種藝術(shù)品、裝飾品，盡管鋼琴外殼的材料不及家具的多種多樣，但在長期的工藝研發(fā)和改進(jìn)過程，其色彩還是得到了極大的豐富。鋼琴色彩的表現(xiàn)大致可以分為木材的固有色，表面涂飾的油漆色，人造板材貼面的裝飾色等等，金屬和玻璃的現(xiàn)代工業(yè)色也開始逐漸滲透其中。鋼琴通過藝術(shù)造型、材質(zhì)肌理、色彩裝飾綜合構(gòu)成現(xiàn)代藝術(shù)陳設(shè)家居之一，持續(xù)地傳遞出視覺與觸覺的美感信息。