2012年元旦與春節(jié)挨得很近，國外樂團(tuán)的演出活動也相當(dāng)頻繁，在北京，倫敦愛樂樂團(tuán)音樂會、阿卡迪·佛洛多斯鋼琴獨奏音樂會、舊金山弦樂四重奏音樂會等音樂演出要相繼上演，在上海，有3個以施特勞斯為名的國外文藝團(tuán)體扎堆到來。在宣傳時，這些演出或直接或含蓄地打出了賀歲牌，頗有些四方來賀的架勢，讓一些即便不具備觀看條件的國人，也由衷產(chǎn)生了不小的自豪感。
　　在特殊年代，作為資本主義腐朽生活方式的代表之一，聆聽西方音樂是一種犯錯誤的行為。改革開放后，西方音樂扛著文化交流的大旗擠進(jìn)國門，但因為不具備商演條件，所以演出次數(shù)較為稀少，能擁有一張門票成為彰顯身份的特征。能否有耐心聽完一場音樂會，成為評斷一個人是否低俗的參考標(biāo)準(zhǔn)。
　　很長一段時間，對待西方著名樂團(tuán)的演出，很多中國觀眾還有著一種矛盾而焦灼的心態(tài)，一方面對于高雅藝術(shù)有著本能性的饑渴，一方面由于缺乏足夠的欣賞經(jīng)驗而覺得自己是在湊熱鬧。后來，隨著國外文藝演出團(tuán)隊光顧中國演出市場的頻率陡然提升，一些只停留在傳聞中的樂團(tuán)，也來到了我們國家具有象征性的演出場所，中國觀眾才逐漸有了見多識廣的感覺。今天，西方音樂的演出票已經(jīng)可以輕易買到，甚至要賣力宣傳才不至于有太多空座。
　　和中國的演出承辦單位仍在叫賣物以稀為貴相比，中國觀眾已經(jīng)淡然了很多，這是因為，一是國內(nèi)多元的娛樂形勢讓觀眾有了豐富的選擇，二是不乏有人舍棄了與自己有距離感的高雅演出，熱情地投入到自己所愛的蘿卜、白菜懷抱。因此，對于西洋音樂來中國賀歲這件事，大家聽著樂和一下就算了，沒必要再上升到國家自豪感那么高的層面上去。說白了，這么多西方演出團(tuán)體來中國，還是市場之手推動的結(jié)果。
　　國外演出團(tuán)體的紛至沓來，凸顯出文藝演出也具備洼地效應(yīng)，多年來缺乏國際頂尖音樂演出活動的中國，制造出的龐大需求，才會在短時間吸引那么多西方演出團(tuán)體來到東方。此外，圣誕節(jié)過后，西方的文藝演出活動也進(jìn)入休息調(diào)整期，中國人熱熱鬧鬧過的春節(jié)，恰好處在他們演出檔期的空白階段，因此，只要有一個合適的價格，想請他們過來還是很容易的。
　　理查德·克萊德曼的鋼琴曲，曾彌漫在中國的街頭巷尾乃至無數(shù)家庭，他在一段時期內(nèi)，也成為西方音樂在中國的代言人，如今那個時代已經(jīng)一去不復(fù)返，不但各種實體演出讓中國觀眾大飽耳福，而且通過互聯(lián)網(wǎng)，各種與音樂相關(guān)的信息，也在不斷填平中國觀眾與世界音樂之間的鴻溝。現(xiàn)在，管它是否賀歲，我們已經(jīng)能夠心平氣和地在音樂廳內(nèi)把全部的心思投入到音樂中去，也只有這樣，音樂無國界的說法才能真正成立。