鋼琴調律簡稱“調律”（俗稱調音、正音），簡單地說，就是將琴弦擰緊，使其達到一定的音高（國際標準音），使之在被激發時能各自發出符合音樂藝術要求的、音樂音階的準確音的過程。這里所說的“音樂音階”，包括了按正確順序排列起來的所有這些音，即以小字一組a音，振動頻率以440Hz為標準，按十二平均律的生律方法來調試鋼琴的每一個音。鋼琴調律是一個較復雜的工作，調律師不僅要將音調準，而且要將鋼琴各機械部分調試正常，使各個系統恢復正常。調律的目的就是要使一架鋼琴以盡可能的準確程度發出這些音來，讓鋼琴的良好演奏性能及音樂效果得到充分發揮。
一、鋼琴為什么要進行調律
鋼琴主要發聲是由一張近230根琴弦的木質音板和與之連張在一起的一張鑄鐵框架構成。220多根琴弦被分成幾組，構成弦列系統：每根琴弦的平均張力約90公斤，整臺鋼琴的總張力達20噸左右。由于琴弦和鐵架及音板都有彈性，它們在琴弦繃緊后，就成為一個有著很大內應力的綜合彈性體，在音槌的敲擊下，琴弦和彈性體作有規律的振動，發出悅耳的音樂，由于這個綜合彈性體本身內應力很大，而且會受到溫度、濕度、氣壓等影響，同時又在不斷地振動發聲，所以鋼琴的音高還是處于不斷的變化之中。這種變化如果不進行規范和校正，任其變化，將會使整臺鋼琴的音高處于混亂狀態。
鋼琴在使用時處于敲擊運動狀態，甚至一天到晚都不休息，琴弦所受的外力越大，其變化就越明顯。因而他和許多樂器（如提琴、二胡、吉它）一樣，需要不斷地調音（定弦）。但值得慶幸的是，在這一類形的樂器中，鋼琴的穩定性是最強的（一般能維持4--6個月），而且每次調音之后都能得到美好的音色。因此，鋼琴調音是維持鋼琴準確音調和優美音色的必要手段。
鋼琴是用平均律定音的，鋼琴上的每個音都能聽辨出律制之間的細微差異。隨著時間的延長和彈奏次數的增加而擴大，音程的性質就會改變，有時可能會變得“面目全非、五音不全”，這對學習音樂危害太大，在這種情況下，習琴者就不可能進入到一種真正的音樂狀態，特別是琴童的聲音概念并不明確，當他們在音準差的鋼琴上學習音樂時，會嚴重損害了聽覺。所以，要通過鋼琴來學習音樂，就必須不斷地為其“正音”。
（一）影響鋼琴音準的內在因素
內在因素既鋼琴本身的質量，說到鋼琴的質量，就不能不說到鋼琴的品牌問題，一般說來如果品牌好一些的鋼琴，由于其工藝先進，技術高超，特別是材質選擇嚴格符合國際標準，它所生產的鋼琴的穩定性也就會相對好一些，如果是雜牌琴其穩定性肯定會差一些，穩定性不好就要經常調整。新生產的鋼琴所使用的各種材料內應力相對會大一些，（這里主要是指琴體、琴弦、鋼板，這些主要部件在生產的過程中已經進行了人工時效與自然時效處理），隨著時間的持久，鋼琴各零部件的內應力會慢慢的釋放出來從而使鋼琴的穩定性愈來愈趨于穩定，這就是為什么年代久一些的琴總比新琴要穩定的原因。另外，木材本身的粘彈性（就比如說和好的面團一樣，既有彈性，又有隨時間延續發生變形的性質）、鑄鐵支架對音準的影響、木背架對音準的影響、音板對音準的影響、低音橋馬對音準的影響、壓弦條及馬釘對音準的影響、琴弦對音準的影響等原因已是影響著鋼琴音準變化的原因。
（二）影響鋼琴音準的外部因素
1.鋼琴在演奏的過程中，擊弦機要反復敲擊琴弦，琴弦受到了外力的沖擊再加上材料本身的內應力，自然就會加大了音準發生變化的趨勢，鋼琴在使用一段時間后，鋼琴的擊弦機構經過成千上萬次的動作，部分易磨損的部件都不同程度磨損，導致擊弦機構的行程比例、配合失調，引起觸感不良，所以鋼琴在定期調律的同時也要進行調整。
2.鋼琴如果經過了長途運輸或者經常移動，也會引起音準的變化，有的鋼琴由于種種原因演奏使用率較低，就不去按時調整，更有甚者，連續放置數年也不去進行各方面的維護和必要的調律調整，這樣就會大大縮短鋼琴的使用壽命。長期放置不用的鋼琴，其琴弦的張力會在存放的過程中逐漸向外釋放，音準趨低，琴弦長期處于松弛狀態，一旦有一天要演奏使用，進行恢復標準音高的調整，琴弦就會不適應這種突然增大的張力而發生斷弦。所以有經驗的調律師在這種情況下通常會采取整體降低半音的處理，這對于演奏者的聽力會有極大的負面作用，所以長期不用的鋼琴也要按時進行調律。
3.溫濕度對音準的影響、凡是有經驗的調律師都曾親身體會到，一臺精心調準的鋼琴，轉瞬間音準就會有較大變化，特別是低音區的變化更為明顯，例如在一個房間將琴調好后，將琴移到另一溫度不同的房間去（相差5cC以上），冬季在有暖氣的房間將琴調好后，將門窗打開半小時后，音準便會有顯著的變化。當溫度恢復到原來高度時，音準也會隨之好轉，但往往不能恢復原狀，這是因琴弦各部分的張力平衡受到破壞造成的。濕度的變化對音準的影響也是不應忽視的，因鋼琴的構成體絕大部分是木質的，雖然在加工中進行了干燥處理，卻不能保證不受濕度的影響。
二、鋼琴調音周期及其經濟意義
鋼琴調音周期是指在鋼琴制造生產過程中，調音的時間間隔。我國鋼琴生產已三十余年，但在生產過程中對調音周期這個題目尚缺乏深入系統的研究，一般是以有經驗的調律師來確定調音周期，當音準受到各種因素影響而出現問題時，往往不知從何著手解決，有時甚至過分地強調了調音周期的重要性，而對真正影響音準的因素注意不夠，致使音準水平不能提高。目前鋼琴生產已成為大工業生產方式，雖然由于鋼琴本身的特殊性存在很多必不可少的手工操作，但其生產組織形式已向工業化生產發展，在較發達國家已形成流水線，年產達數十萬臺。我國幾家鋼琴廠近年也都有較大發展，各廠產量也已超過5000臺，原來的生產方式現在已束縛了生產力的發展，所以改革調音周期就是非常重要的環節。因為生產量與廠房占地面積、生產資金占用成正比，如何能使生產增加而廠房資金不增或少增呢？惟一的途徑就是加快產品的流轉，盡量減少在制品、半成品的數量，如果以年產5000臺鋼琴，調音周期15天為例，總裝配車間除工作占地，合理的半成品及通道占地以外，由于調音周期而靜置的半成品占地，每臺琴按1.5平方米計算，需312平方米。以每臺需占資金按1300元計算每月共需27萬元，同時由于調音期間的往返運輸造成的費用等，都是相當可觀的，如果以6天為目標對調音周期進行改革，將使資金占用節約60%，占地面積也能相應減少，并減少了往返的運輸費用，因此調音改革的經濟意義是很大的。 三、設置鋼琴調音周期的必要性
任何一種產品的生產都要有一個合理的過程，其過程的長短取決于產品的材料結構、加工工藝的特性。鋼琴的結構決定了必須有適應其特點的生產周期，才能保證鋼琴音準的穩定，而音準穩定是鋼琴質量的重要標志，因此確定合理的調音周期的關鍵因素。
據我國相關技術人員出國考查及有關資料反映，國外鋼琴生產已成為流水線方式，有的月產量達到萬臺以上。如設置15天調音周期，將有5000臺琴作為周轉，其所占地面積，積壓的資金之巨大是可想象的，實際上是在流水線生產過程進行調音，成品完成即可出廠，中間無靜置期。國外的情況只是為我們提供了縮短調音周期可行性的啟迪，加以應用還需結合我們的具體生產方式及質量情況進行分析研究。得出如下結論：
1.鋼琴的音準穩定性如何，取決于張弦系統主要部件的設計結構、材質、加工精度，音準穩定性的影響主要取決于張弦系統的抗張強度。
2.調音周期是為琴弦張弛、部件變形而設置的，琴弦張弛情況已為琴弦的拉伸試驗所證明。結構變形通過實物試驗得到了初步證明（可采用更先進的方法進一步證明其最短變形時間），縮短調音周期完全可行。
3.調音周期最短時間的確定取決于工藝措施，只要措施得當，無靜置周期也無不可。但即使按現行工藝標準只要在生產過程中，音高不低于標準高度，調音周期4-6天不會對音準穩定產生任何影響。
4.調音的次數與周期長短有關，生產周期長的較高檔的大型琴調音次數應不少于6-8次（特別是大型三角鋼琴），小型普及琴可以調5-6次。這是因大型琴琴身較大、琴弦較長，變形相對增大，反之小型琴琴身小、變形亦相對減少，調音次數及周期可以相應減少。
5.鋼琴生產過程中，適度加大琴弦張力，有利于加速音準穩定，但是，粗調不應高過24音分，精調不應高過12音分，若高得太多會造成琴弦變形而出現“瑯音”。
6.只要張弦系統足以滿足琴弦張力的需要，其運往全國乃至世界各地的靜置時間，便能滿足張弦系統的適應性變形。
7.成品琴的音高不應低于443Hz，以保證張弦系統適應性變形的需要，使成品琴在商店或顧客家中調音時，音高不會大幅度低于標準。
所以說張弦系統在巨大張力的作用下產生變形是不可避免的，只不過變形的程度不同而已，因此設置調音周期是必要的。越是好的鋼琴，張弦系統的設計越應考慮到受張力作用而產生的變形，應使其適應張力的保證了系數大，變形小，否則就不是好的設計。若張弦系統抗張強度設計不合理，調音周期再長也不能彌補其不足。因此，調音周期的設置前提是部件設計合理的條件下，滿足各部件在一定時間范圍內的變形而達到音準穩定的目的。在設計合理的前提下，調音周期主要是為了使琴弦在張力的作用下停止延伸，這是調音周期所要解決的最主要的問題，琴弦經多長時間的拉伸才能基本穩定，是調音周期長短的主要依據。除琴弦延伸的特性外，還存在其他影響音準的因素，分析這些因素并采取相應的措施，是提高音準水平的關鍵。
四、鋼琴的基本調律方法
鋼琴調律一般采用四五度調律法、三六度調律法及電子儀器調律法等方法。四五度調律法采用上四下五在基準音組的閉環循環，得出12平均律，然后利用8度擴展，再調各音的同度，此方法是廣大調律師比較普遍常用的方法。三六度調律法采用三六度音拍頻數相對較多，容易分辨出個數，好對比的特點，然后利用8度擴展，此方法一般不常用。電子儀器調律法采用電子波形采樣原理，其軟件有YAMAHA、Tunelab等，已可以做到精調，音準曲線已可以設定，但是軟件畢竟是人們事先設定好的，不能很好靈活地根據每臺鋼琴的性能因琴而異，一般專業的鋼琴調律師在調律工作中很少采用。
五、鋼琴調律的工具
1.止音工具。鋼琴調律是逐個音、逐根弦調試的過程，而鋼琴的音多數為同音弦組構成，即一個音由一兩、兩根或三根弦組成，調律時，這就需要將暫時不調試的弦止住防止其它弦發出不必要的聲音，以免干擾被調試弦的音響，而影響到調律聽覺，這也是止音工具的作用。止音工具包括止音呢契、止音皮契、止音呢帶、高音止音夾、高音止音棒、金屬柄高音止音皮契和鏈條式止音皮契等器具。
2.校音工具。校音工具是一種能產生或發出純音的具有固定頻率可作為調律標準音或校對、測試音高的音響工具。校音工具主要包括音叉、電子音叉和音準儀等器材。
3.調音工具。調音工具只有調音扳手，調音扳手是一種轉動鋼琴弦軸銷，以調整弦張力的大小，使音升高或降低的專用工具。
4.輔助工具。調律工具中的輔助工具有三件：一件名叫“套筒裝卸扳”；另一件是螺絲刀：再一件是“倒退制止器調整扳”。
當然，在實際的應用中，還會發現適合自己使用的其它工具，如物理實驗中用的共鳴箱等。
六、掌握鋼琴基本的保護知識
鋼琴是一種比較貴重的樂器，同時又是一種工藝品。保護得好，可以延長其使用壽命，保護得不好，則會加快其衰老速度。因此，除了按時調律檢修外，掌握鋼琴基本的保護知識已是鋼琴調律的內容之一。
（一）琴體及外部的保護
（1）鋼琴使用完畢后，要把琴蓋蓋好，使其全部關閉，并用合適的琴套套好，以免落入灰塵。
（2）鋼琴的放置以室內陰面為宜，防止陽光照射，以免油漆退色、外殼變形。
（3）室內濕、溫度要正常，避免過于干燥或過于潮濕。如果室內過干，可以在鋼琴下部體內放一碗水，任其自由蒸發；如果室內過潮，要把鋼琴墊高，在琴底下灑一些白灰或在琴體內放一低瓦電源，以調節濕度的變化，防止潮濕引起的金屬部件生銹以至斷弦。
（4）鋼琴表面一般采用油漆、硝基漆、不飽含漆照光。無論哪一種油漆，均不能用濕布擦拭。最好用上光蠟、或沾油的軟紗布擦拭，以保其光澤。
（5）鋼琴的白鍵皮，一般用白賽璐珞化學片或硬質塑料加工而成。因此，可以用濕布擦試。最好用上光蠟、或沾油的軟紗布擦拭，以保持其光澤。
（6）每架鋼琴有四支腳（即車輪），每年要點一次機油，以防生銹。
（二）鋼琴內部的保護
（1）鋼琴內部機械，除琴弦、鐵骨外，主要是木質、呢氈的組合體。因此，要特別防止蛀蟲。每年要在琴體內部放一次樟腦，可用紗布做成小口袋兩支，每支袋裝10粒樟腦球，掛在琴內固定螺絲軸上。
（2）蛀蟲的生長條件，是灰塵和潮濕，所以每年要打開琴蓋上門，用毛刷掃一次灰塵。
（3）為鋼琴的安全滅鼠尤為重要，被老鼠咬壞零部件而難經修復的鋼琴并不少見。老鼠會通過踏板下面的方孔鉆人琴內，咬壞擊弦機上的攀帶和其他木質件。長期不用的琴更容易被老鼠噬咬。應該定期打開上下門檢查，以防不測。特別是有的兒童將餅干等小食品放人琴內，會誘使老鼠鉆人琴內，造成不良后果。
（三）搬運時應注意的事項
（1）新鋼琴出廠時，均有嚴格的包裝，以防止鋼琴運輸中損壞。一般用戶用琴遠程運輸時，也要用木箱嚴格包裝，在琴表面包上紙毯軟紙，保護油漆，同時，用四支大木螺絲從背后將鋼琴和木箱緊緊地固定在一起，使它在木箱內不能擺動。
（2）如果是短途運輸，立式鋼琴不得放倒，以防止強烈震動、損壞鐵骨架和內部機件。三角鋼琴要折下三支腿和踏板，可以臥放、也可以橫式立放。
（3）在室內移動時，最好抬起來，注意盡量減少琴腳的負荷重量。
（4）每移動或運輸一次，都要進行調律。
七、鋼琴調律師在鋼琴調律工作中起著重要的作用
總之，鋼琴調律和鋼琴保護的工作內容除了調律外，還包括鋼琴修理、機件調整、音色處理、為用戶答疑（特別是第一次調律時要為用戶講授鋼琴基本的保護知識）等。之所以有人把一位出色的調律師稱為“鋼琴醫師”，是因為當鋼琴有“毛病”時他能“治”（修）好；當機件失調時，他能調整好；當音律不準時，他能把音準調好；當音色不均勻時，他能整理好；當用戶提問時，他能解答好。有些朋友確實有音樂藝術功底，但畢竟隔行如隔山，不具備鋼琴維修、調整、調律等一整套專業技能，就上門調律（是否勝任不談），如果遇到機件有故障，用戶又要求及時排除時，就可能因一時半會摸不準“脈”，而不能“對癥下藥”，排除故障只好靠碰運氣，碰準了算走運，如果碰不準，故障沒真正排除時（甚至還給用戶的琴留下了后遺癥），就找些客觀理由以便體面地離開用戶家。時間一長，恐自毀聲譽。
被稱為樂器之王的鋼琴，是一種很嬌貴、敏感的樂器，對濕度、溫度和擺放環境都要求嚴格，在長期使用過程中，任何鋼琴都會出現機械故障。定期的調律維護就能把這些故障排除，使之不帶病工作，延長樂器壽命，讓您的鋼琴永葆青春。鋼琴的設計準則就是為了取得音準、音質、反應靈敏三項指標（外觀裝飾性等是大多數產品的共性）這三項指標音準是基礎。任何一件樂器失去了音準就失去了使用價值。因此，為了保證音準的穩定在張弦結構系統采取了很多措施。
所以一個合格的調律師，單就調律而言，也必須具有相應的專業知識和技能。例如鋼琴調律理論知識和工具使用、調律姿勢、運扳要領、“握釘力”保護、掌握鋼琴基本的保護知識等技能。如擊鍵、聽音、運扳等動作，簡單得不能再簡單，重復了再重復，但在一個會“看門道”的人眼中，可以看出一位訓練有素的調律師竟把這些簡單重復的動作運用得出神入化，耳、眼、手配合得天衣無縫，并且經過了長期的訓練，確實達到了訓練要求，極具律動之美，讓人稱絕。如果不具備這些專業知識和技能，僅憑會看儀器去調律，能在一定時間內把一臺鋼琴兩百多根弦的音準調到位且不易跑音，恐怕困難。
參考文獻
[1] 鋼琴調律與有關技術（修定版）〔美〕威廉?布雷德?懷特著.（王可茂譯）. 人民音樂出版社
[2] 鋼琴調律原理與應用 陳重生著. 上海音樂學院出版社
[3] 鋼琴的調律與維修. 張琨著. 人民音樂出版社
[4] 鋼琴手冊. 劉寶利著. 中國青年出版社
[5] 鋼琴維修調整與鋼琴調律. 金長彬，陳重生，張茂林著. 中國輕工業出版社
一、鋼琴為什么要進行調律
鋼琴主要發聲是由一張近230根琴弦的木質音板和與之連張在一起的一張鑄鐵框架構成。220多根琴弦被分成幾組，構成弦列系統：每根琴弦的平均張力約90公斤，整臺鋼琴的總張力達20噸左右。由于琴弦和鐵架及音板都有彈性，它們在琴弦繃緊后，就成為一個有著很大內應力的綜合彈性體，在音槌的敲擊下，琴弦和彈性體作有規律的振動，發出悅耳的音樂，由于這個綜合彈性體本身內應力很大，而且會受到溫度、濕度、氣壓等影響，同時又在不斷地振動發聲，所以鋼琴的音高還是處于不斷的變化之中。這種變化如果不進行規范和校正，任其變化，將會使整臺鋼琴的音高處于混亂狀態。
鋼琴在使用時處于敲擊運動狀態，甚至一天到晚都不休息，琴弦所受的外力越大，其變化就越明顯。因而他和許多樂器（如提琴、二胡、吉它）一樣，需要不斷地調音（定弦）。但值得慶幸的是，在這一類形的樂器中，鋼琴的穩定性是最強的（一般能維持4--6個月），而且每次調音之后都能得到美好的音色。因此，鋼琴調音是維持鋼琴準確音調和優美音色的必要手段。
鋼琴是用平均律定音的，鋼琴上的每個音都能聽辨出律制之間的細微差異。隨著時間的延長和彈奏次數的增加而擴大，音程的性質就會改變，有時可能會變得“面目全非、五音不全”，這對學習音樂危害太大，在這種情況下，習琴者就不可能進入到一種真正的音樂狀態，特別是琴童的聲音概念并不明確，當他們在音準差的鋼琴上學習音樂時，會嚴重損害了聽覺。所以，要通過鋼琴來學習音樂，就必須不斷地為其“正音”。
（一）影響鋼琴音準的內在因素
內在因素既鋼琴本身的質量，說到鋼琴的質量，就不能不說到鋼琴的品牌問題，一般說來如果品牌好一些的鋼琴，由于其工藝先進，技術高超，特別是材質選擇嚴格符合國際標準，它所生產的鋼琴的穩定性也就會相對好一些，如果是雜牌琴其穩定性肯定會差一些，穩定性不好就要經常調整。新生產的鋼琴所使用的各種材料內應力相對會大一些，（這里主要是指琴體、琴弦、鋼板，這些主要部件在生產的過程中已經進行了人工時效與自然時效處理），隨著時間的持久，鋼琴各零部件的內應力會慢慢的釋放出來從而使鋼琴的穩定性愈來愈趨于穩定，這就是為什么年代久一些的琴總比新琴要穩定的原因。另外，木材本身的粘彈性（就比如說和好的面團一樣，既有彈性，又有隨時間延續發生變形的性質）、鑄鐵支架對音準的影響、木背架對音準的影響、音板對音準的影響、低音橋馬對音準的影響、壓弦條及馬釘對音準的影響、琴弦對音準的影響等原因已是影響著鋼琴音準變化的原因。
（二）影響鋼琴音準的外部因素
1.鋼琴在演奏的過程中，擊弦機要反復敲擊琴弦，琴弦受到了外力的沖擊再加上材料本身的內應力，自然就會加大了音準發生變化的趨勢，鋼琴在使用一段時間后，鋼琴的擊弦機構經過成千上萬次的動作，部分易磨損的部件都不同程度磨損，導致擊弦機構的行程比例、配合失調，引起觸感不良，所以鋼琴在定期調律的同時也要進行調整。
2.鋼琴如果經過了長途運輸或者經常移動，也會引起音準的變化，有的鋼琴由于種種原因演奏使用率較低，就不去按時調整，更有甚者，連續放置數年也不去進行各方面的維護和必要的調律調整，這樣就會大大縮短鋼琴的使用壽命。長期放置不用的鋼琴，其琴弦的張力會在存放的過程中逐漸向外釋放，音準趨低，琴弦長期處于松弛狀態，一旦有一天要演奏使用，進行恢復標準音高的調整，琴弦就會不適應這種突然增大的張力而發生斷弦。所以有經驗的調律師在這種情況下通常會采取整體降低半音的處理，這對于演奏者的聽力會有極大的負面作用，所以長期不用的鋼琴也要按時進行調律。
3.溫濕度對音準的影響、凡是有經驗的調律師都曾親身體會到，一臺精心調準的鋼琴，轉瞬間音準就會有較大變化，特別是低音區的變化更為明顯，例如在一個房間將琴調好后，將琴移到另一溫度不同的房間去（相差5cC以上），冬季在有暖氣的房間將琴調好后，將門窗打開半小時后，音準便會有顯著的變化。當溫度恢復到原來高度時，音準也會隨之好轉，但往往不能恢復原狀，這是因琴弦各部分的張力平衡受到破壞造成的。濕度的變化對音準的影響也是不應忽視的，因鋼琴的構成體絕大部分是木質的，雖然在加工中進行了干燥處理，卻不能保證不受濕度的影響。
二、鋼琴調音周期及其經濟意義
鋼琴調音周期是指在鋼琴制造生產過程中，調音的時間間隔。我國鋼琴生產已三十余年，但在生產過程中對調音周期這個題目尚缺乏深入系統的研究，一般是以有經驗的調律師來確定調音周期，當音準受到各種因素影響而出現問題時，往往不知從何著手解決，有時甚至過分地強調了調音周期的重要性，而對真正影響音準的因素注意不夠，致使音準水平不能提高。目前鋼琴生產已成為大工業生產方式，雖然由于鋼琴本身的特殊性存在很多必不可少的手工操作，但其生產組織形式已向工業化生產發展，在較發達國家已形成流水線，年產達數十萬臺。我國幾家鋼琴廠近年也都有較大發展，各廠產量也已超過5000臺，原來的生產方式現在已束縛了生產力的發展，所以改革調音周期就是非常重要的環節。因為生產量與廠房占地面積、生產資金占用成正比，如何能使生產增加而廠房資金不增或少增呢？惟一的途徑就是加快產品的流轉，盡量減少在制品、半成品的數量，如果以年產5000臺鋼琴，調音周期15天為例，總裝配車間除工作占地，合理的半成品及通道占地以外，由于調音周期而靜置的半成品占地，每臺琴按1.5平方米計算，需312平方米。以每臺需占資金按1300元計算每月共需27萬元，同時由于調音期間的往返運輸造成的費用等，都是相當可觀的，如果以6天為目標對調音周期進行改革，將使資金占用節約60%，占地面積也能相應減少，并減少了往返的運輸費用，因此調音改革的經濟意義是很大的。 三、設置鋼琴調音周期的必要性
任何一種產品的生產都要有一個合理的過程，其過程的長短取決于產品的材料結構、加工工藝的特性。鋼琴的結構決定了必須有適應其特點的生產周期，才能保證鋼琴音準的穩定，而音準穩定是鋼琴質量的重要標志，因此確定合理的調音周期的關鍵因素。
據我國相關技術人員出國考查及有關資料反映，國外鋼琴生產已成為流水線方式，有的月產量達到萬臺以上。如設置15天調音周期，將有5000臺琴作為周轉，其所占地面積，積壓的資金之巨大是可想象的，實際上是在流水線生產過程進行調音，成品完成即可出廠，中間無靜置期。國外的情況只是為我們提供了縮短調音周期可行性的啟迪，加以應用還需結合我們的具體生產方式及質量情況進行分析研究。得出如下結論：
1.鋼琴的音準穩定性如何，取決于張弦系統主要部件的設計結構、材質、加工精度，音準穩定性的影響主要取決于張弦系統的抗張強度。
2.調音周期是為琴弦張弛、部件變形而設置的，琴弦張弛情況已為琴弦的拉伸試驗所證明。結構變形通過實物試驗得到了初步證明（可采用更先進的方法進一步證明其最短變形時間），縮短調音周期完全可行。
3.調音周期最短時間的確定取決于工藝措施，只要措施得當，無靜置周期也無不可。但即使按現行工藝標準只要在生產過程中，音高不低于標準高度，調音周期4-6天不會對音準穩定產生任何影響。
4.調音的次數與周期長短有關，生產周期長的較高檔的大型琴調音次數應不少于6-8次（特別是大型三角鋼琴），小型普及琴可以調5-6次。這是因大型琴琴身較大、琴弦較長，變形相對增大，反之小型琴琴身小、變形亦相對減少，調音次數及周期可以相應減少。
5.鋼琴生產過程中，適度加大琴弦張力，有利于加速音準穩定，但是，粗調不應高過24音分，精調不應高過12音分，若高得太多會造成琴弦變形而出現“瑯音”。
6.只要張弦系統足以滿足琴弦張力的需要，其運往全國乃至世界各地的靜置時間，便能滿足張弦系統的適應性變形。
7.成品琴的音高不應低于443Hz，以保證張弦系統適應性變形的需要，使成品琴在商店或顧客家中調音時，音高不會大幅度低于標準。
所以說張弦系統在巨大張力的作用下產生變形是不可避免的，只不過變形的程度不同而已，因此設置調音周期是必要的。越是好的鋼琴，張弦系統的設計越應考慮到受張力作用而產生的變形，應使其適應張力的保證了系數大，變形小，否則就不是好的設計。若張弦系統抗張強度設計不合理，調音周期再長也不能彌補其不足。因此，調音周期的設置前提是部件設計合理的條件下，滿足各部件在一定時間范圍內的變形而達到音準穩定的目的。在設計合理的前提下，調音周期主要是為了使琴弦在張力的作用下停止延伸，這是調音周期所要解決的最主要的問題，琴弦經多長時間的拉伸才能基本穩定，是調音周期長短的主要依據。除琴弦延伸的特性外，還存在其他影響音準的因素，分析這些因素并采取相應的措施，是提高音準水平的關鍵。
四、鋼琴的基本調律方法
鋼琴調律一般采用四五度調律法、三六度調律法及電子儀器調律法等方法。四五度調律法采用上四下五在基準音組的閉環循環，得出12平均律，然后利用8度擴展，再調各音的同度，此方法是廣大調律師比較普遍常用的方法。三六度調律法采用三六度音拍頻數相對較多，容易分辨出個數，好對比的特點，然后利用8度擴展，此方法一般不常用。電子儀器調律法采用電子波形采樣原理，其軟件有YAMAHA、Tunelab等，已可以做到精調，音準曲線已可以設定，但是軟件畢竟是人們事先設定好的，不能很好靈活地根據每臺鋼琴的性能因琴而異，一般專業的鋼琴調律師在調律工作中很少采用。
五、鋼琴調律的工具
1.止音工具。鋼琴調律是逐個音、逐根弦調試的過程，而鋼琴的音多數為同音弦組構成，即一個音由一兩、兩根或三根弦組成，調律時，這就需要將暫時不調試的弦止住防止其它弦發出不必要的聲音，以免干擾被調試弦的音響，而影響到調律聽覺，這也是止音工具的作用。止音工具包括止音呢契、止音皮契、止音呢帶、高音止音夾、高音止音棒、金屬柄高音止音皮契和鏈條式止音皮契等器具。
2.校音工具。校音工具是一種能產生或發出純音的具有固定頻率可作為調律標準音或校對、測試音高的音響工具。校音工具主要包括音叉、電子音叉和音準儀等器材。
3.調音工具。調音工具只有調音扳手，調音扳手是一種轉動鋼琴弦軸銷，以調整弦張力的大小，使音升高或降低的專用工具。
4.輔助工具。調律工具中的輔助工具有三件：一件名叫“套筒裝卸扳”；另一件是螺絲刀：再一件是“倒退制止器調整扳”。
當然，在實際的應用中，還會發現適合自己使用的其它工具，如物理實驗中用的共鳴箱等。
六、掌握鋼琴基本的保護知識
鋼琴是一種比較貴重的樂器，同時又是一種工藝品。保護得好，可以延長其使用壽命，保護得不好，則會加快其衰老速度。因此，除了按時調律檢修外，掌握鋼琴基本的保護知識已是鋼琴調律的內容之一。
（一）琴體及外部的保護
（1）鋼琴使用完畢后，要把琴蓋蓋好，使其全部關閉，并用合適的琴套套好，以免落入灰塵。
（2）鋼琴的放置以室內陰面為宜，防止陽光照射，以免油漆退色、外殼變形。
（3）室內濕、溫度要正常，避免過于干燥或過于潮濕。如果室內過干，可以在鋼琴下部體內放一碗水，任其自由蒸發；如果室內過潮，要把鋼琴墊高，在琴底下灑一些白灰或在琴體內放一低瓦電源，以調節濕度的變化，防止潮濕引起的金屬部件生銹以至斷弦。
（4）鋼琴表面一般采用油漆、硝基漆、不飽含漆照光。無論哪一種油漆，均不能用濕布擦拭。最好用上光蠟、或沾油的軟紗布擦拭，以保其光澤。
（5）鋼琴的白鍵皮，一般用白賽璐珞化學片或硬質塑料加工而成。因此，可以用濕布擦試。最好用上光蠟、或沾油的軟紗布擦拭，以保持其光澤。
（6）每架鋼琴有四支腳（即車輪），每年要點一次機油，以防生銹。
（二）鋼琴內部的保護
（1）鋼琴內部機械，除琴弦、鐵骨外，主要是木質、呢氈的組合體。因此，要特別防止蛀蟲。每年要在琴體內部放一次樟腦，可用紗布做成小口袋兩支，每支袋裝10粒樟腦球，掛在琴內固定螺絲軸上。
（2）蛀蟲的生長條件，是灰塵和潮濕，所以每年要打開琴蓋上門，用毛刷掃一次灰塵。
（3）為鋼琴的安全滅鼠尤為重要，被老鼠咬壞零部件而難經修復的鋼琴并不少見。老鼠會通過踏板下面的方孔鉆人琴內，咬壞擊弦機上的攀帶和其他木質件。長期不用的琴更容易被老鼠噬咬。應該定期打開上下門檢查，以防不測。特別是有的兒童將餅干等小食品放人琴內，會誘使老鼠鉆人琴內，造成不良后果。
（三）搬運時應注意的事項
（1）新鋼琴出廠時，均有嚴格的包裝，以防止鋼琴運輸中損壞。一般用戶用琴遠程運輸時，也要用木箱嚴格包裝，在琴表面包上紙毯軟紙，保護油漆，同時，用四支大木螺絲從背后將鋼琴和木箱緊緊地固定在一起，使它在木箱內不能擺動。
（2）如果是短途運輸，立式鋼琴不得放倒，以防止強烈震動、損壞鐵骨架和內部機件。三角鋼琴要折下三支腿和踏板，可以臥放、也可以橫式立放。
（3）在室內移動時，最好抬起來，注意盡量減少琴腳的負荷重量。
（4）每移動或運輸一次，都要進行調律。
七、鋼琴調律師在鋼琴調律工作中起著重要的作用
總之，鋼琴調律和鋼琴保護的工作內容除了調律外，還包括鋼琴修理、機件調整、音色處理、為用戶答疑（特別是第一次調律時要為用戶講授鋼琴基本的保護知識）等。之所以有人把一位出色的調律師稱為“鋼琴醫師”，是因為當鋼琴有“毛病”時他能“治”（修）好；當機件失調時，他能調整好；當音律不準時，他能把音準調好；當音色不均勻時，他能整理好；當用戶提問時，他能解答好。有些朋友確實有音樂藝術功底，但畢竟隔行如隔山，不具備鋼琴維修、調整、調律等一整套專業技能，就上門調律（是否勝任不談），如果遇到機件有故障，用戶又要求及時排除時，就可能因一時半會摸不準“脈”，而不能“對癥下藥”，排除故障只好靠碰運氣，碰準了算走運，如果碰不準，故障沒真正排除時（甚至還給用戶的琴留下了后遺癥），就找些客觀理由以便體面地離開用戶家。時間一長，恐自毀聲譽。
被稱為樂器之王的鋼琴，是一種很嬌貴、敏感的樂器，對濕度、溫度和擺放環境都要求嚴格，在長期使用過程中，任何鋼琴都會出現機械故障。定期的調律維護就能把這些故障排除，使之不帶病工作，延長樂器壽命，讓您的鋼琴永葆青春。鋼琴的設計準則就是為了取得音準、音質、反應靈敏三項指標（外觀裝飾性等是大多數產品的共性）這三項指標音準是基礎。任何一件樂器失去了音準就失去了使用價值。因此，為了保證音準的穩定在張弦結構系統采取了很多措施。
所以一個合格的調律師，單就調律而言，也必須具有相應的專業知識和技能。例如鋼琴調律理論知識和工具使用、調律姿勢、運扳要領、“握釘力”保護、掌握鋼琴基本的保護知識等技能。如擊鍵、聽音、運扳等動作，簡單得不能再簡單，重復了再重復，但在一個會“看門道”的人眼中，可以看出一位訓練有素的調律師竟把這些簡單重復的動作運用得出神入化，耳、眼、手配合得天衣無縫，并且經過了長期的訓練，確實達到了訓練要求，極具律動之美，讓人稱絕。如果不具備這些專業知識和技能，僅憑會看儀器去調律，能在一定時間內把一臺鋼琴兩百多根弦的音準調到位且不易跑音，恐怕困難。
參考文獻
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