鋼琴調(diào)律工作在音樂學習、音樂創(chuàng)作和音樂實踐中起著很重要的作用。經(jīng)常在音律準確的鋼琴上彈奏，才能使人特別是孩子建立起正確的音高概念、逐漸形成良好的樂感；音樂家們在音律準確的鋼琴上，才能創(chuàng)作和演奏出優(yōu)美動人的音樂。在音律不準的鋼琴上彈奏出的樂曲,就像唱歌跑調(diào)一樣，聽起來不是滋味，不但音樂所有的美都被歪曲和損害，而且久而久之會損壞彈奏者自己的聽覺，失去對準確音高的辨別能力。只有鋼琴的音律準確，琴弦張力達到了鋼琴的設(shè)計要求，琴弦獲得音板等部件良好的共振，鋼琴才能發(fā)出優(yōu)美動聽的聲音。樂器之王鋼琴由近萬個零部件組成，其設(shè)計之科學、結(jié)構(gòu)之復雜、工藝之精密居所有樂器之首。因此，在進行鋼琴調(diào)律時，鋼琴調(diào)律師所采用的手法和姿勢，應(yīng)該符合鋼琴的結(jié)構(gòu)特點及工藝要求，以免調(diào)律時損壞鋼琴零部件。同時還應(yīng)注意，所采用調(diào)律手法和姿勢，要有利于調(diào)律者節(jié)省體力、減少疲勞、方便調(diào)律，避免造成身體損傷，只有如此才能提高鋼琴調(diào)律的速度和精度。這就需要探討科學采用鋼琴的調(diào)律手法。
　　這里所謂的鋼琴調(diào)律手法，是指在給鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子放置在什么方位，調(diào)律師用哪只手控制扳子，如何運扳以及身體相應(yīng)的姿勢等等內(nèi)容。關(guān)于調(diào)律時用哪只手控制扳子更為合理，歷來爭議很大，甚至形成了派別和對立。在歐洲和日本，調(diào)律師們基本上采用右手持扳，不同的是歐洲的調(diào)律師基本上是坐著用右手進行調(diào)律，而日本的調(diào)律師們則采取站立的姿勢用右手調(diào)律。在我國大多數(shù)鋼琴調(diào)律師使用左手持扳調(diào)律，也有部分調(diào)律師右手持扳調(diào)律，相同的是國內(nèi)的鋼琴調(diào)律師都采用坐姿。那么究竟哪種調(diào)律手法更為合理、更科學，這就需要從鋼琴有關(guān)部分的結(jié)構(gòu)特點、工藝要求以及人體的生理情況等方面，去分析和總結(jié)。
　　另外，在制作鋼琴時考慮到琴弦對弦軸產(chǎn)生向下較大的拉力，因而為了讓弦軸獲得更好的支撐，一般把弦軸孔鉆成有一定角度，使弦軸裝好后向上傾斜一些（指立式琴），即有一定的仰角。國外有資料介紹，應(yīng)該做成弦軸與琴弦有95度的夾角，更科學，這也是鋼琴保持音準穩(wěn)定的另一項措施。因此，我們在進行鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子放置的方位，用哪只手控制扳子，如何運扳以及相應(yīng)的身體姿勢，都要以不損傷弦軸的這種精密結(jié)構(gòu)為前提，同時也要考慮身體的舒適與否，盡量減少疲勞，避免肌肉損傷，提高工作效率，保證調(diào)律精度。這就要求我們在進行鋼琴調(diào)律時，調(diào)律扳子應(yīng)該放置在合適的方位上，以便于能掌握好扳子的用力角度，做到調(diào)律時只轉(zhuǎn)動弦軸，并且盡量減少轉(zhuǎn)動次數(shù)，不晃動弦軸及壓翅弦軸，避免造成諸如弦軸彎曲、弦軸孔損傷、弦軸松曠等問題，從而降低了鋼琴音準的穩(wěn)定程度，縮短鋼琴使用壽命。