鋼琴調(diào)律工作在音樂學(xué)習(xí)、音樂創(chuàng)作和音樂實(shí)踐中起著很重要的作用。經(jīng)常在音律準(zhǔn)確的鋼琴上彈奏，才能使人特別是孩子建立起正確的音高概念、逐漸形成良好的樂感；音樂家們?cè)谝袈蓽?zhǔn)確的鋼琴上，才能創(chuàng)作和演奏出優(yōu)美動(dòng)人的音樂。在音律不準(zhǔn)的鋼琴上彈奏出的樂曲,就像唱歌跑調(diào)一樣，聽起來(lái)不是滋味，不但音樂所有的美都被歪曲和損害，而且久而久之會(huì)損壞彈奏者自己的聽覺，失去對(duì)準(zhǔn)確音高的辨別能力。只有鋼琴的音律準(zhǔn)確，琴弦張力達(dá)到了鋼琴的設(shè)計(jì)要求，琴弦獲得音板等部件良好的共振，鋼琴才能發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽的聲音。樂器之王鋼琴由近萬(wàn)個(gè)零部件組成，其設(shè)計(jì)之科學(xué)、結(jié)構(gòu)之復(fù)雜、工藝之精密居所有樂器之首。因此，在進(jìn)行鋼琴調(diào)律時(shí)，鋼琴調(diào)律師所采用的手法和姿勢(shì)，應(yīng)該符合鋼琴的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及工藝要求，以免調(diào)律時(shí)損壞鋼琴零部件。同時(shí)還應(yīng)注意，所采用調(diào)律手法和姿勢(shì)，要有利于調(diào)律者節(jié)省體力、減少疲勞、方便調(diào)律，避免造成身體損傷，只有如此才能提高鋼琴調(diào)律的速度和精度。這就需要探討科學(xué)采用鋼琴的調(diào)律手法。
　　這里所謂的鋼琴調(diào)律手法，是指在給鋼琴調(diào)律時(shí)，調(diào)律扳子放置在什么方位，調(diào)律師用哪只手控制扳子，如何運(yùn)扳以及身體相應(yīng)的姿勢(shì)等等內(nèi)容。關(guān)于調(diào)律時(shí)用哪只手控制扳子更為合理，歷來(lái)爭(zhēng)議很大，甚至形成了派別和對(duì)立。在歐洲和日本，調(diào)律師們基本上采用右手持扳，不同的是歐洲的調(diào)律師基本上是坐著用右手進(jìn)行調(diào)律，而日本的調(diào)律師們則采取站立的姿勢(shì)用右手調(diào)律。在我國(guó)大多數(shù)鋼琴調(diào)律師使用左手持扳調(diào)律，也有部分調(diào)律師右手持扳調(diào)律，相同的是國(guó)內(nèi)的鋼琴調(diào)律師都采用坐姿。那么究竟哪種調(diào)律手法更為合理、更科學(xué)，這就需要從鋼琴有關(guān)部分的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、工藝要求以及人體的生理情況等方面，去分析和總結(jié)。
　　另外，在制作鋼琴時(shí)考慮到琴弦對(duì)弦軸產(chǎn)生向下較大的拉力，因而為了讓弦軸獲得更好的支撐，一般把弦軸孔鉆成有一定角度，使弦軸裝好后向上傾斜一些（指立式琴），即有一定的仰角。國(guó)外有資料介紹，應(yīng)該做成弦軸與琴弦有95度的夾角，更科學(xué)，這也是鋼琴保持音準(zhǔn)穩(wěn)定的另一項(xiàng)措施。因此，我們?cè)谶M(jìn)行鋼琴調(diào)律時(shí)，調(diào)律扳子放置的方位，用哪只手控制扳子，如何運(yùn)扳以及相應(yīng)的身體姿勢(shì)，都要以不損傷弦軸的這種精密結(jié)構(gòu)為前提，同時(shí)也要考慮身體的舒適與否，盡量減少疲勞，避免肌肉損傷，提高工作效率，保證調(diào)律精度。這就要求我們?cè)谶M(jìn)行鋼琴調(diào)律時(shí)，調(diào)律扳子應(yīng)該放置在合適的方位上，以便于能掌握好扳子的用力角度，做到調(diào)律時(shí)只轉(zhuǎn)動(dòng)弦軸，并且盡量減少轉(zhuǎn)動(dòng)次數(shù)，不晃動(dòng)弦軸及壓翅弦軸，避免造成諸如弦軸彎曲、弦軸孔損傷、弦軸松曠等問題，從而降低了鋼琴音準(zhǔn)的穩(wěn)定程度，縮短鋼琴使用壽命。