小型三角琴體積小，共鳴盤相應(yīng)亦小，設(shè)計(jì)起來有一定的難度，難以把握鋼琴的發(fā)音共鳴效果，所以國內(nèi)外很少廠家生產(chǎn)這樣的小型三角鋼琴。
　　從共鳴效果來講，共鳴盤越大，共鳴效果會(huì)越好；共鳴盤越小，共鳴效果越差。為了使小型的三角鋼琴能夠發(fā)揮出理想的共鳴效果，我研制GP142型三角鋼琴時(shí)，在弦列的設(shè)計(jì)、音板的厚度、肋木的厚度和弦碼的高度都與其它型號(hào)的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)不相同，我認(rèn)為這對(duì)提高小型三角鋼琴的共鳴效果有一定的作用。
　　一、中音、低音區(qū)的擊弦點(diǎn)比例要加大
　　按擊弦點(diǎn)的比例來講，比例越小聲音的延續(xù)時(shí)間越長，弦線的振動(dòng)幅度越少；比例越大聲音的延續(xù)時(shí)間越短，弦線的振動(dòng)幅度越大。通常三角琴的擊弦點(diǎn)比例都考慮聲音的延續(xù)，時(shí)間越長，聲音就越優(yōu)美，所以中音區(qū)的第一組弦的擊弦點(diǎn)比例是取九分之一或十分之一，低音區(qū)的擊弦點(diǎn)比例是取八分之一或九分之一之間，就可以獲得比較滿意的聲音效果。而小型三角琴的弦列設(shè)計(jì)除了布弦和弦徑合理之外，擊弦點(diǎn)加大是獲得更大的聲音效果關(guān)鍵之一。這主是因?yàn)樾⌒腿乔俚墓缠Q板面積很少，振動(dòng)的幅度相應(yīng)的也小，中、低音的弦線很短，振動(dòng)的時(shí)間相應(yīng)也短。因此，為了提高聲音的共鳴效果，在弦列設(shè)計(jì)時(shí)，要將中音區(qū)的第一組弦的擊弦點(diǎn)比例取有效弦長八分之一的位置，低音的擊弦點(diǎn)比例取有效弦長七分之一的位置。
　　擊弦點(diǎn)在七分之一的位置時(shí)，弦的振動(dòng)幅度會(huì)比在八分之一的大。弦的振動(dòng)幅度越大，發(fā)出的聲音就越響亮，彌補(bǔ)了共鳴盤小而聲音小的不足。而大中型三角琴有足夠的共鳴板，有很長的中低音弦，就有足夠的聲音效果，就可以考慮聲音的延續(xù)性。所以我認(rèn)為小型三角琴在共鳴盤小的先天不足情況下，要考慮提高聲音的效果，如果小型三角琴也按大中型三角琴取弦線的擊弦比例，那么產(chǎn)生的效果聲音一定是暗小的，我認(rèn)為聲音這樣小的鋼琴是沒有人喜歡的。
　　二、音板要厚，肋木要薄
　　按常理，三角鋼琴的音板厚度是6~9mm之間，因?yàn)樾⌒腿乔俚囊舭迕娣e小，振動(dòng)幅度也小，所以按常理是要將音板的厚度削薄，讓音板容量振動(dòng)。但是經(jīng)過試驗(yàn)，按常理厚度的音板所發(fā)出的聲音比較單薄、暗淡，將音板的厚度加大到8.5mm以上時(shí)，發(fā)出的聲音明顯響亮很多，但聲音比較硬和短促，所以在加厚音板的同時(shí)，中音區(qū)肋木的厚度亦要削薄1.5~2mm，使音板能夠減少肋木的應(yīng)力而達(dá)到增加共鳴板振幅的效果，這樣小型的三角鋼琴共鳴盤就可以發(fā)出比較理想的共鳴效果。
　　三、高音弦碼要兩頭薄，中間厚
　　中高音弦碼從高音區(qū)的端點(diǎn)一直連貫到中音區(qū)的端點(diǎn)，彈奏鋼琴時(shí)，彈奏使用得最多的弦線是中高音弦碼中段區(qū)域的位置，要使這段的振動(dòng)迅速傳送到弦碼的兩端，這段的位置一定不能薄過兩端的位置，如果這段位置薄了，傳遞的力量和速度就會(huì)減弱，共鳴的效果就會(huì)減弱。因此要有好的共鳴效果，中高音弦碼的中段一定要比兩端厚，要滿足這樣的要求，鐵板的掛弦鉤釘位置亦要在弦碼中段的位置升高，把中高音鉤釘板塊設(shè)計(jì)成拱形狀，去配合弦碼的厚度。
　　四、降低弦張力
　　弦線的張力越大，對(duì)弦碼和音板的壓力就越大。琴弦是決定于它的質(zhì)量和張力，弦線越大、越粗，張力就越大，就越能夠有力地振動(dòng)音板而使鋼琴獲得更大的聲音效果。雖然大型三角鋼琴的總張力可達(dá)二十多噸，但是由于它的弦長可達(dá)2米以上，對(duì)弦碼和共鳴板的壓力就減少了，所以大中型三角鋼琴弦張力可以有二十多噸。小型三角鋼琴的弦線短，弦徑粗，如果張力大，對(duì)共鳴板的壓力就大，共鳴板的振動(dòng)就會(huì)受影響，所以小型三角鋼琴弦線總張力要下降，對(duì)共鳴板的壓力才能減少，才可以增加共鳴板的振動(dòng)幅度。
　　上述提出小型三角鋼琴的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)在實(shí)踐過程中收到良好的效果，但是要制造好的鋼琴，材料的選用、加工工藝、良好的設(shè)計(jì)，這三個(gè)因素缺一不可。