音板是琴弦的共振體和聲音的放大器，更是鋼琴的心臟，如由弦槌激發(fā)單一琴弦而產(chǎn)生的振動，發(fā)出的聲音是非常小的，人耳幾乎聽不見。但是當(dāng)琴弦的振動波由弦碼傳輸給音板，通過音板大面積的振動會引起很大范圍的空氣振動，從而使鋼琴發(fā)出宏亮的聲音。
    然而，鋼琴音板是如何分門別類的呢？目前，按其材料可分為兩種：一是實木音板，通常是采用上等云杉薄板條拼接而成，具有聲音渾厚、富有層次感等優(yōu)點，一般用于中高檔鋼琴制作，但常出現(xiàn)開裂現(xiàn)象；二是復(fù)合音板或膠合音板，這兩種音板很少開裂，復(fù)合板是把單板板條拼好共振板后兩面又膠粘上一層薄木貼片，構(gòu)成特殊的三層膠合板。這種結(jié)構(gòu)的共振板，由于芯板被蓋在里層，可以適當(dāng)放寬用料標準，節(jié)約了用材，還可以在長尺寸板條不足的情況下，靈活變換拼配方式。而膠合音板，它的芯板是用松木多層薄片膠壓拼粘，表層薄木貼片按照傳統(tǒng)音板那樣粘貼而成的。這種形式的復(fù)合音板，對氣候適應(yīng)性更強，加工工藝也比較簡單、選材不十分嚴格，便于大批量生產(chǎn)，但它有可能開膠產(chǎn)生雜音，音色也遠不如傳統(tǒng)音板。
    音板材料是決定音板能否呈現(xiàn)良好共振形態(tài)的自然條件，音板厚度的選擇，則是決定音板能否產(chǎn)生良好共振形態(tài)的人為因素，共振板過厚，會增大其質(zhì)量，不利于共振；共振板過薄，會出現(xiàn)共振峰谷差度過大，而破壞音的均勻、協(xié)調(diào)。因此，音板厚度的設(shè)計應(yīng)在8～11毫米之間最為理想的，整個截面厚度應(yīng)一致，當(dāng)側(cè)重于響度大時，音板的厚度應(yīng)采用最低值，但是音板不能薄于7～8毫米，因為那樣會產(chǎn)生音板固有頻率輻射的危險。可見，用材和設(shè)計的厚薄得當(dāng)是制作良好音板的關(guān)鍵。然而，音板開裂現(xiàn)象直到現(xiàn)在仍是鋼琴設(shè)計與制造大師們研討解決的話題。
    其實，在地區(qū)環(huán)境不同及四季溫度的變化中，音板發(fā)生開裂現(xiàn)象（順紋裂或膠合縫裂）尤其在環(huán)境干燥地區(qū)的冬季是很常見的。這種開裂的音板修補起來其實并不難，基本上可以做到不留痕跡。但音板開裂之后，會對音色造成怎樣的影響呢？從音板的結(jié)構(gòu)、工藝及原理可分析如下：
一、鋼琴音板由大板、肋木和弦碼組成。其中大板的質(zhì)量及傳播聲音的速度都經(jīng)過科學(xué)的工藝和方法確定，并經(jīng)嚴格的挑選。大板膠干后，再壓上貫穿整塊的弦碼，按木材紋理垂直膠上十?dāng)?shù)條有弧度的肋木。這樣就把音板連成了一個整體，使音板上任何一點上的振動都會立即傳導(dǎo)給整個音板。
二、音板與鑄鐵板和琴背架連成一體，聲音仍宏大、明亮。再者，如中音弦碼開膠，并伴有音板塌陷，修理起來只要在音板背后打孔，加螺絲堅固，以消除雜音，改善音質(zhì)。音板鉆孔不影響音色，音板的一般開膠開裂（并不妨礙整塊音板的振動）自然對音色也沒什么不良影響。
三、音板裂縫起到了類似共鳴體音孔的作用。琴弦振動能量很小，必須有共振體加以擴大輻射到空氣中才能為人感知。鋼琴共振體的音板、琴體雖有不少空隙，但音板自然開裂的縫隙仍可起到類似音孔的作用，原本音質(zhì)沉悶，音板開裂之后，音色不僅沒有變差，反而更明亮、穿透力更強。
四、音板開裂而達到自然干燥的境界，使傳聲效果更理想。音板木料有兩種干燥方法：一是自然干燥，用經(jīng)十幾年甚至幾十年自然通風(fēng)干燥的上好云杉做成的音板，不僅不易開裂，且發(fā)音悠揚清越，雄渾深沉；二是人工干燥處理，這種方法因木材干燥周期不夠，傳聲效果不如前者，現(xiàn)代中檔和普及鋼琴音板普遍采用此法。這種以人工干燥材料制作的鋼琴，使用一段時間后，因又經(jīng)歷充分自然干燥的過程，音板常會發(fā)生開裂的情況，鋼琴的發(fā)音往往會因此而更趨明亮、純凈。
    綜上所述，音板開裂從產(chǎn)品的完整性來看是一種缺陷，但音板開裂不一定會影響音色，只要不出現(xiàn)雜音，對音色也不會造成影響的。然而，采用先進的科學(xué)技術(shù)和精湛的工藝方法，音板開裂是可以解決和避免的。